倪瓚《人月圓·驚回一枕當年夢》：此小令文筆俊美，風格疏淡

倪瓚(1301～1374)，元代畫家、詩人。初名珽，字泰宇，後字元鎮，號雲林子、荊蠻民、幻霞子等。江蘇無錫人。家富，博學好古，四方名士常至其門。元順帝至正初忽散盡家財，浪跡太湖一帶。擅畫山水、墨竹，師法董源，受趙孟頫影響。早年畫風清潤，晚年變法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀曠逸，筆簡意遠，惜墨如金。以側鋒幹筆作皴，名爲“折帶皴”。墨竹偃仰有姿，寥寥數筆，逸氣橫生。書法從隸入，有晉人風度，亦擅詩文。與黃公望、王蒙、吳鎮合稱"元四家"。存世作品有《漁莊秋霽圖》《六君子圖》《容膝齋圖》等。著有《清閟閣集》。那麼下面小編就爲大家帶來倪瓚的《人月圓·驚回一枕當年夢》，一起來看看吧!

人月圓·驚回一枕當年夢

倪瓚〔元代〕

驚回一枕當年夢，漁唱起南津。畫屏雲嶂，池塘春草，無限消魂。

舊家應在，梧桐覆井，楊柳藏門。閒身空老，孤篷聽雨，燈火江村。

這是一首作者浪跡江湖時思念家鄉的作品，描寫南邊渡頭打漁人唱起的歌聲，驚醒了作者的好夢，回想剛纔夢中，作者又回到了家鄉，重溫了當年在家中的生活。該小令在濃烈的思鄉情緒中，又流露出一種歲月易逝、老大無成的人生感慨。該小令文筆俊美，結構嚴謹，風格疏淡。

元末散曲多已雅化，近於詞，此曲頗有詞風，語辭清麗，情蘊傷感。另外，這首小令最突出的特點即是其繪畫效果。倪瓚擅長以水墨繪江南景色，其山水畫有簡約、疏談之風。受其畫作影響，這首小令中的“舊家”與“江村”等僅以幾個意象便已成圖，如在目前。

上片借夢境追憶過去之恬靜生活。“驚回一枕當年夢，漁唱起南津”，作者採用倒敘手法，從夢醒後寫起。南邊渡口的漁歌陣陣，驚醒了作者的一場好夢，一個“驚”字寫出了作者的無限惆悵，可見夢中場景令其流連不已。接着“畫屏雲嶂”三句，既是再現夢中情景，同時也是作者記憶中的家鄉。“畫屏雲嶂”，重巒疊嶂掩映於雲霧之間，恍若身處畫中。“池塘春草”， 語出東晉謝靈運的《登池上樓》詩：“ 池塘生春草，園柳變鳴禽。”早春的江南充滿生機，正如當年意氣風發的自己。這三句描述極爲簡潔，但卻抓住了江南風光之精髓，令人心生憧憬。如此美景，叫人怎能不“銷魂”?

下片寫如今棲身地之孤寂荒涼。作者的思緒從夢中回到故鄉，遙想“舊家”，如今應是“梧桐覆井，楊柳藏門"，處處寂寞，沓無人跡。這兩句出自李白詩：“門前五楊柳，井上二梧桐。”(《贈崔秋浦》)此處是反用其意，字裏行間透露出對“舊家”的懷念。末三句又無奈地回到現實，自己“閒身空老”，無所作爲，空待時光流逝，只能“孤篷聽雨”，坐看“燈火江村”。最後二句以孤篷、雨、燈火和江村爲主體，寫作者孤身獨坐，聽雨打篷頂，飄忽間唯見遠處點點漁火搖曳，顯得寂寞悲涼。“閒”“空”“孤”等字，營造了一種孤寂、蒼涼的意境。下片詩句，作者將情感與景物有機交融，幾筆便勾勒出一幅夜雨燈火圖，在想象與現實的交替中，似乎可見作者飄零之現狀。

這首小令以作者夜間被漁歌驚夢作背景，將夢中的美好與當前的現實作對比，表達了對歲月滄桑的慨嘆。這是元末社會動盪帶給詩人的痛苦經歷。一句“舊家應在”，點破了首句“當年夢”所指的是對從前的幸福田園生活的追憶：“梧桐覆井，楊柳藏門”則是如今落魄的樣子;“閒身空老”及以下兩句，把作者對以往的追憶又拉回到了現實中，表達了對生活的無奈。全篇透露出作者的悲涼與無可奈何的憂慮，將懷念與失望交結在一起，動人心腸。