唐代楊巨源所作的《和練秀才楊柳》,借春風相惜喻送別友人
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楊巨源,字景山,後改名巨濟,唐朝時期詩人,根據史料記載,詩人楊巨源與當時的一些著名詩人交往密切,白居易、元稹、劉禹錫、王建等等,並且受到衆人的尊重。下面跟小編一起了解一下楊巨源所作的《和練秀才楊柳》吧。
每每看到“在路上”三個字,內心就會涌出四顧茫然之感,一股無力把握的疲憊,也會同時襲擊原本就脆弱不堪的軀體。固然生命有起始,有過程,也有結束,可這些所謂的圓滿不過是“水中月,鏡中花”,來來去去一場空夢而已。
那些我們曾經自以爲的珍貴事物,在面對整個生命的歷程之時,其實是根本不值一提的。路漫漫,我們努力地上下求索,然而等到回顧一生,結局卻只能無依無靠,恍若置身幻境,徒然離開。
都說人生是一場不由自主的旅途,身不由己的同時,太多的離別和相聚,使人歡欣,讓人哭泣。或許,明白或者糊塗,早就不再重要,且行且珍惜,在生命行程上遇到的每一個陪伴之侶,纔是道理。
《和練秀才楊柳》
【唐】楊巨源
水邊楊柳麴塵絲,立馬煩君折一枝。
惟有春風最相惜,殷勤更向手中吹。
對於這首詩的題目,《全唐詩》作“折楊柳”。折柳贈別,源於漢代而盛起唐朝,漢人送別在灞橋畔,往往喜折柳相送,取“柳”與“留”諧音之用意,所謂的“年年柳色,灞陵傷別”之典故,就與此有關。
“水邊楊柳麴塵絲”,送別地點:水邊;是否就是傳說中的灞橋,值得商榷。然則,常用的道具物品“楊柳”,卻早已準備多時。在駘蕩春風裏飄搖着,翻卷着,透露着那一抹難以遮掩的嫩綠柳枝,披拂如絲。卻不知,款款深情,向誰留戀。
在這裏,對於句中的“曲”字,大多本子不解“彎曲”意,而是指柳樹細葉的顏色,像酒麴色澤似的嫩綠柳葉。然而,細細思考一下,未嘗不可包含着柳枝下垂,彎曲披拂之形;畢竟,春天柳枝輕柔,軟弱可欺。如此,把兩種情形結合一起來看,或許要顯得更加全面,更加富於既定事物的本質。
“立馬煩君折一枝”,送別的和離別的,正在難捨難分之際。有點兒突然的,騎在馬上的離別者,忽然停馬腳,雙手相抱揖拳,拜託着送別者道:請幫在下一個小忙,能否到那棵楊柳樹上,爲我折下一根枝條?此情此景,年年傷心之處,又豈止灞橋一地。
睹物心頭涌現情思,此處“立馬”故而藏有停留之意。是詩人不欲走?還是友人相挽留?後續“煩君”泄露真意,麻煩的是送別之人,讓他趕緊的,速度麻利點,好爲自己“折一枝”春天的楊柳,用來“留下”自己。所以依依不捨,徘徊不去的是詩人,他難捨故地。
“惟有春風最相惜,殷勤更向手中吹”,詩人捧柳枝在手,兩相對看,頓時感慨萬分,情思此起彼伏。到了這個時候,整個世間最關心的,彷彿只有春風,還在噓寒問暖,不離不棄。詩人若柳,世情如風;人情冷暖,不過如斯。
此時此刻,“惟有”一詞來得好不勉強,“春風”化人“最相惜”更是難堪,其中種種內在矛盾,被凸顯無遺。詩人在此,好不講究情面,借用春風的“殷勤”來指責一些人的無禮。詩人因何離開故地,具體原由委實難以查知,但想來恐怕不太令人愉快。否則,詩人何以在此如柳被迫斷離枝頭?
有人以爲詩人假自身爲柔柳,而借春風相惜喻送別友人,化無情之物爲有情之物,是“物色帶情”(《文鏡祕府論·南·論文意》)的高明用法。若單單比較其兩者之間關係而論,則着實顯得生硬些許。柳已離枝,生意全無,春風此來,又有何用?
結合前面“立馬”一事,是詩人自己的主動舉止,而承接的“煩君”二字,又是詩人強加給送別之人的行爲。由此便可推論,此處“春風”絕對不是對準友人的情深意重而言,反而是詩人別離故地的緣故。如此一來,“殷勤”二字,則尤顯諷刺。
錢起所作的《送夏侯審校書東歸》,表達對友人離別的相思之意
《芙蓉樓送辛漸(其一)》王昌齡所作送別詩,他爲什麼能有那麼多名人好友?
《送梓州李使君》王維所作送別詩,表現出對友人前途的深切關心
《送別》唐代沈宇所作,指向的是人生旅途上的那些別離之悲苦
唐代宋璟所作的《送蘇尚書赴益州》,蘊含對友人的擔憂之情
《送別》王之渙所作,蘊含送別之情和離別之苦
《送狄宗亨》王昌齡所作,借眼前景緻道離別情
白居易所作的《別元九後詠所懷》,寫出送別友人後的孤寂落寞之情
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韓翃所作的《送冷朝陽還上元》,蘊含送別友人的不捨之情
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