楊巨源所作的《城東早春》，抓住柳梢枝頭的那一抹綠意，十分清新宜人

楊巨源，字景山，後改名巨濟，唐朝時期詩人，根據史料記載，詩人楊巨源與當時的一些著名詩人交往密切，白居易、元稹、劉禹錫、王建等等，並且受到衆人的尊重。下面跟小編一起了解一下楊巨源所作的《城東早春》吧。

《唐詩紀事》載：“楊巨源以‘三刀夢益州，一箭取遼城’得名，故樂天詩云：‘早聞一箭取遼城，相識雖新有故情。清句三朝誰是敵?白鬚四海半爲兄。……’”

可惜，唐朝太多天才怪才鬼才，大多詩人最終都大浪淘沙，逐漸沉沒於時代的潮流之中，默默無聞，甚至於銷聲匿跡。固然如楊巨源受到這麼誇讚的詩人，哪怕有詩作被選入《千家詩》裏，流傳甚廣的也仍只是其中的少部分詩人與詩作。

這一切彷彿都如命運的軌道，早已爲你輔好，你只能如實行走於軌道之上。

也許，正是早有預感，或者在與那些才華橫溢的詩人們交往的過程中，楊巨源已經感覺到了這種情緒的存在，所以因而有感，才寫下這首詩作吧。

《城東早春》

(唐)楊巨源

詩家清景在新春，

綠柳才黃半未勻。

若待上林花似錦，

出門俱是看花人。

首句“詩家清景在新春”，上手就是一個“詩”字，彷彿在提醒自己是一個詩人，因此會下意識地要求自己，應該時刻站在一個詩人的角度去觀察眼前的景色。作爲寫詩的人喜愛的清麗秀色，與一般人欣賞的角度是不同的，如此淡雅而不動聲色的早春畫面，纔是詩人需要的。

這裏“詩家”不僅指詩人自己一個，而是所有寫詩之人。的確，吟詠早春的詩句可是不少，杜甫的“隨風潛入夜，潤物細無聲”(《春夜喜雨》)，韓愈的“天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無”(《早春呈水部張十八員外》)，白居易的“幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥”(《錢塘湖春行》)。

次句“綠柳才黃半未勻”，畢竟題目是《城東早春》，仍是要寫景的。所以，在第二句，詩人就具體描寫了眼前所見。柳條方軟，枝梢頭纔剛剛冒出幾點綠意，猛然看上去，青黃雜陳，顏色不均。

最後兩句“若待上林花似錦，出門俱是看花人”，詩人忽然跑開，跳筆而出，去敘述另外一個方面。若是等到長安城中繁花似錦，到那個時候，出門遇見的人都將是去城外郊遊賞花的人。

本句裏的“上林”指的是上林苑，本建於秦代，漢武帝時大肆擴充，成爲漢宮苑，故址在今天的西安市西面。在這裏，詩人用上林苑代指京城長安。唐朝詩人孟郊在《登科後》中寫道：“春風得意馬蹄疾，一日看盡長安花”。在唐代進士及第後，有在長安城中看花的風俗，所以結合來看，本詩裏的看花就像一個雙關語，明說真正賞花的人，暗言進士及第的人。

考究全詩，統共只有第二句寫春景，因爲是早春嘛，所以可寫的景色肯定並非十分衆多，詩人慧眼獨具，僅僅抓住柳梢枝頭的那一抹綠意，用“才”和“半”，扣緊題目裏的“早”，寫來極其清新宜人。

寫完新柳“半未勻”的早春特徵之後，詩人忽地盪開去描寫將要到來的仲春盛景，以虛襯實，以穠麗芳春託清新早春，處處顯現出詩人的精心設計，巧妙構思。

如果用普通眼光來欣賞此詩，至此便可以結束了。但既然此詩開首便明言“詩家”，那麼當然不能放過裏面的內涵，完全可以剝皮剔骨來看看。大抵所謂“食髓知味，甘之若飴”，就是對賞詩人的寫照。

前面說過，盛唐詩人們瑰麗的創作，給後來者增添諸多壓力的。不僅是後朝，便是同朝稍晚的中唐詩人們，就感覺到了頗大壓力。所以，楊巨源既然要求自己用“詩人之眼”看世界，那麼必定以景抒情，喻義分明。

所謂“文無第一，武無第二”，文人之間的相比，不是富貴人以俗物的攀比，而是一種智力智慧上的較量。就連被稱爲“詩仙”的李白，也曾碰見失意瞬間，不禁發出“眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭”的感慨。

說到底，正像此詩中，詩人楊巨源提煉而得的“創作理論”：唯有跳出窠臼，銳意進取，推陳出新，從平凡的事物裏發現不一般的東西，千萬不要東施效顰，邯鄲學步，人云亦云。寫詩就要像新柳那一抹嫩綠，雖然微小，但卻因其獨特的“早”，反而吸引了詩人目光的關注;如果待到萬紫千紅的仲春時節，百花盛開，遊人如織，終將毫無新意，成走馬觀花，隨波逐流，泯然衆人矣。

說來容易做來難，就說楊巨源本人，雖然胡應麟在《詩藪》裏曾極力誇讚：“楊巨源‘爐煙添柳重，宮漏出花遲’，語極精工，而氣復濃厚，置初、盛間，當無可辨。又‘巖廊開鳳翼，水殿壓鰲身’，奇麗不減六朝。此君中唐格調最高，神情少減耳。” 而且《全唐詩》亦輯錄其詩一卷，可是到如今又有多少人熟悉他和他的詩作呢?