溫庭筠《春愁曲》：愁情於詞句間蔓延紙外，有耐人尋味之愁

溫庭筠，原名岐，字飛卿，太原祁縣(今屬山西)人。唐代詩人、詞人。詩與李商隱齊名，時稱“溫李”。其詩辭藻華麗，穠豔精緻，內容多寫閨情。其詞更是刻意求精，注重文采和聲情，成就在晚唐諸人之上，爲“花間派”首要詞人，被尊爲“花間派”之鼻祖，對詞的發展影響很大。在詞史上，與韋莊齊名，並稱“溫韋”。文筆與李商隱、段成式齊名，三人都排行十六，故合稱“三十六體”。其詩今存三百多首，有清顧嗣立重爲校注的《溫飛卿集箋註》。其詞今存七十餘首，收錄於《花間集》《金荃詞》等書中。那麼下面小編就爲大家帶來溫庭筠的《春愁曲》，一起來看看吧!

春愁曲

溫庭筠〔唐代〕

紅絲穿露珠簾冷，百尺啞啞下纖綆。

遠翠愁山入臥屏，兩重雲母空烘影。

涼簪墜發春眠重，玉兔熅香柳如夢。

錦疊空牀委墮紅，颸颸掃尾雙金鳳。

蜂喧蝶駐俱悠揚，柳拂赤闌纖草長。

覺後梨花委平綠，春風和雨吹池塘。

這是一首閨怨詩。全詩寫女子之愁，雖然是春天，但“珠簾”是冷的，鏡中的人也是孤單的，與“雙金鳳”恰好形成映襯，久睡不醒，夢中的香暖又與現實的寂冷形成鮮明對比，醒來後看着斜風吹着細雨落入池塘，心中的惆悵猶如漣漪一圈一圈散開，久久揮之不去。雖然是主要描摹閨中細節和女子所見所聞，但描摹得非常細膩，全詩的愁情於詞句間蔓延紙外，有耐人尋味之愁。

此詩開頭兩句寫破曉時的外景。“冷”，說明氣候還處於春寒料峭之中，也渲染出深閨冷清的氣氛。“百尺啞啞下纖綆”運用了誇張的手法，說珠簾長達百尺，既寫出了女子住處的豪華，同時也寫出了深閨的孤寂。在寫了啞啞而下的珠簾之後，第三至八句描繪了美人空牀獨眠的畫面。先描寫室內環境，再出現了睡夢中的女人的形象，其情景給人一種悽清的感覺。第九、十兩句借旖旎的春光反襯美人孤獨寂寞。末尾兩句描寫女子睡醒後的所見所感，以風雨送春之景，寫春光虛度、美人遲暮之感。“梨花委地”，“春風吹池”，讓她回到的現實。但這“梨花”“春風”並不是給她美的享受，而是心靈上的刺激，只能加重傷春情緒。溫庭筠是質感的大師，是物質世界的敏銳察覺者，華麗但並無生命的日常物品，經他筆觸一點，便魔幻般地有了生氣，一個個都變成了暗夜中的精靈，隨着夜的節奏輕輕呼吸。

此詩寫閨中春愁，在藝術上的重要特徵是用細節描摹閨中的傷春幽怨情緒。詩中對女主人公之外貌、心理、行動均不作正面描繪刻畫，完全藉環境氣氛之烘托渲染與自然景物之映襯暗示透露，寫法細膩婉曲，儼然花間詞境。如“遠翠”二句之與《菩薩蠻·小山重疊金明滅》“小山重疊金明滅，鬢雲欲度香腮雪”，“玉兔”句之與《菩薩蠻·水精簾裏頗黎枕》“江上柳如煙，雁飛殘月天”，“覺後”二句之與《菩薩蠻·南園滿地堆輕絮》“雨後卻斜陽，杏花零落香”、《菩薩蠻·玉樓明月長相憶》“花落子規啼，綠窗殘夢迷”，取象造境，均極相似。但其此類作品由於刻意追摹李賀，不僅意境較爲隱晦，語言亦時有生硬拗澀之處，與其詞之圓融自然有別;表現亦稍嫌繁盡，不如其詞之含蓄蘊藉。