賀鑄《綠頭鴨·玉人家》:此詞寫傷別之情纏綿但不哀傷
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賀鑄(1052~1125),北宋詞人,字方回,又名賀三愁,人稱賀梅子,自號慶湖遺老。漢族,出生於衛州(今河南省衛輝市)。出身貴族,宋太祖賀皇后族孫,所娶亦宗室之女。自稱遠祖本居山陰,是賀知章後裔,以知章居慶湖(即鏡湖),故自號慶湖遺老。那麼下面小編就爲大家帶來賀鑄的《綠頭鴨·玉人家》,一起來看看吧!
綠頭鴨·玉人家
賀鑄〔宋代〕
玉人家,畫樓珠箔臨津。託微風、彩簫流怨,斷腸馬上曾聞。宴堂開、豔妝叢裏,調琴思,認歌顰。麝蠟煙濃,玉蓮漏短,更衣不待酒初醺。繡屏掩、枕鴛相就,香氣漸暾暾。迴廊影,疏鍾淡月,幾許消魂?
翠釵分。銀箋封淚,舞鞋從此生塵。任蘭舟載將離恨,轉南浦,背西曛。記取明年,薔薇謝後,佳期應未誤行雲。鳳城遠、楚梅香嫩,先寄一枝春。青門外,只憑芳草,尋訪郎君。
賀鑄的詞語言清新,風格多樣,既有哀婉纏綿、典雅工麗,近似晏幾道、秦觀的一面;也有沉鬱挺拔、豪爽峻邁,有如豪放派詞人的另一面。這首詞無疑屬於前者,但又吸取了柳永詞長調結構嚴密、動盪開合、往返交織的特點。但也正由於受到柳詞太多的影響,在遣詞用語上多少有點粗俗淺露。這首詞充滿風月脂粉氣,借年輕歌女與情人的相戀、幽會和離別相思詠贊了愛情的純真深摯。
上闋記敘了相戀相會的經過。開篇先交代“玉人”所居的環境是繁華的“臨津”地段,雕樑畫棟的樓閣掛着珠簾。“託微風彩簫流怨,斷腸馬上曾聞”,輕風送來她演奏的寄託悠悠情思的琴聲,騎馬趕路的人聞之肝腸寸斷,這說明兩人傾心相戀已久。緊接着描寫了相見的場面,爲下文直接描繪幽會情景蓄勢。酒會上人來人往,他們只能暗送秋波,借琴聲傾訴相思。從“麝蠟”開始.濃墨重彩地渲染幽會的情景。因嫌“漏短”,所以“更衣不待酒初醺”,寫出了兩人相歡相合的追不及待。“繡屏”、“枕鴛”、“香氣”等顯示了幽會環境的雅緻,結語用反問突出幽會時的風情萬種。這裏越是將相會渲染得情濃意濃,下闋所抒發的離愁別緒也越是顯得真實可信。
下闋起句即言別離後的痛苦和無聊,舞鞋從此閒置,日日淚溼香箋。“任蘭舟”兩句是回憶離別時萬般無奈和無限依戀的情景。眼看着“蘭舟”越行越遠,漸漸地帆影模糊了,最終消失在落日的餘暉裏。“背西曛”既寫出了當時極目遠送的情景,也暗示了送別者駐足岸邊的時間之長。“記取”寫人已遠走,她只有寄希望於來年,暗自囑咐他別忘了赴約的佳期。但在此之前,她藉口“鳳城遠”,要求對方先寄贈一枝梅花以慰相思。其實梅開的初春距薔薇花謝也爲時不遠,但她卻不願空自等待,纔剛剛分手,又焦急地盼望相聚,其愁情深重可想而知。結語是想象相會時她出城相迎的情景。
該詞用了許多色彩鮮麗、氣味芬芳的詞藻,如玉人、畫樓、珠箔、彩簫、豔妝、麝蠟、玉蓮、繡屏、枕鴛、香氣、迴廊、翠釵、銀箋、蘭舟、鳳城、青門、芳草等。它們交織組合,形成了這首詞穠麗的藝術風格。作者還善於融合前人詩語,以豐富詞中的意象。“任蘭舟載將離恨”,是化用宋人鄭文寶《柳枝詞》“不管煙波與風雨,載將離恨過江南”詩意。“薔薇謝後,佳期應未誤行雲”,是化用唐人杜牧《留贈》“不用鏡前空有淚,薔薇花謝即歸來”詩意。“楚梅香嫩,先寄一枝春”,是化用南朝人陸凱《贈范曄詩》中“江南無所有,聊贈一枝春”詩意。“只憑芳草,尋訪郎君”則是用牛希濟詞《生查子》中“記得綠羅裙,處處憐芳草”語意,以“芳草”代“綠羅裙。”這種熔鑄的工夫,使得詞的寓情更爲深厚,意象更爲繁茂。
全詞設想巧妙,筆觸細膩,將相思之情寫得情致深婉,獨特之處是寫傷別之情纏綿但不哀傷,語工詞麗情濃,逼近花間。
賀鑄《臺城遊·南國本瀟灑》:此詞較他人同調所作,更饒聲情
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《青玉案·凌波不過橫塘路》賀鑄所作,寫盡詞人內心無限相思悲愁
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賀鑄簡介 北宋詞人宋太祖賀皇后族孫賀鑄生平
哀傷的反義詞
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《青玉案·凌波不過橫塘路》賞析,詞人賀鑄得“賀梅子”美稱
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晏幾道《蝶戀花·醉別西樓醒不記》:本詞寫別後的悽哀愁情
歐陽修《蝶戀花·畫閣歸來春又晚》:此詞情景交融,筆調悽婉纏綿
用哀而不傷造句 用哀而不傷的造句
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樂而不浮哀而不傷意思
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