北宋詞人賀鑄的懷舊之作：《綠頭鴨·玉人家》

賞析賀鑄的《綠頭鴨·玉人家》，感興趣的讀者和小編一起來看看吧!

宋代：賀鑄

玉人家，畫樓珠箔臨津。託微風、彩簫流怨，斷腸馬上曾聞。宴堂開、豔妝叢裏，調琴思，認歌顰。麝蠟煙濃，玉蓮漏短，更衣不待酒初醺。繡屏掩、枕鴛相就，香氣漸暾暾。迴廊影，疏鍾淡月，幾許消魂?

翠釵分。銀箋封淚，舞鞋從此生塵。任蘭舟載將離恨，轉南浦，背西曛。記取明年，薔薇謝後，佳期應未誤行雲。鳳城遠、楚梅香嫩，先寄一枝春。青門外，只憑芳草，尋訪郎君。

譯文

美人之家，就在渡口邊那掛着珠簾的畫樓。簫聲隨輕風傳送幽怨，斷腸人在馬上聽得分明。在宴席上，在歌女叢中，從琴聲和愁容一眼就把她相認。麝香蠟燭煙霧濃濃，漏聲滴滴夜色已深，等不得酒醉就更衣。掩上錦繡屏風，便在鴛枕上相依相擁，屋子香氣濃郁沁人。月光映出迴廊暗影，幾響鐘聲一彎淡月，這一夜多麼歡樂銷魂!

自分別後她封封書信淚斑斑，舞鞋從此落滿灰塵。任隨小舟漂泊，載着離愁別恨，從南江轉到北浦，從早晨直到夕陽西沉。請記住在明年，薔薇花凋謝之後，我們定期相會絕不耽誤行程。京城很遙遠，這楚地的梅花清秀鮮嫩，請你先寄一枝芳春。到那一天在青門外，順着芳草路，去訪尋郎君。

註釋

綠頭鴨，詞牌名之一，又稱爲《跨金鸞》、《鴨頭綠》、《隴頭泉》等。一百三十九字，前片六平韻，後片五平韻。亦有於首句起韻者。變格改用入聲韻。平仄兩體，此爲平韻，139字，上片六平韻，下片五平韻。

賞析

賀鑄的詞語言清新，風格多樣，既有哀婉纏綿、典雅工麗，近似晏幾道、秦觀的一面;也有沉鬱挺拔、豪爽峻邁，有如豪放派詞人的另一面。這首詞無疑屬於前者，但又吸取了柳永詞長調結構嚴密、動盪開合、往返交織的特點。但也正由於受到柳詞太多的影響，在遣詞用語上多少有點粗俗淺露。這首詞充滿風月脂粉氣，借年輕歌女與情人的相戀、幽會和離別相思詠贊了愛情的純真深摯。

上闋記敘了相戀相會的經過。開篇先交代“玉人”所居的環境是繁華的“臨津”地段，雕樑畫棟的樓閣掛着珠簾。“託微風彩簫流怨，斷腸馬上曾聞”，輕風送來她演奏的寄託悠悠情思的琴聲，騎馬趕路的人聞之肝腸寸斷，這說明兩人傾心相戀已久。緊接着描寫了相見的場面，爲下文直接描繪幽會情景蓄勢。酒會上人來人往，他們只能暗送秋波，借琴聲傾訴相思。從“麝蠟”開始.濃墨重彩地渲染幽會的情景。因嫌“漏短”，所以“更衣不待酒初醺”，寫出了兩人相歡相合的追不及待。“繡屏”、“枕鴛”、“香氣”等顯示了幽會環境的雅緻，結語用反問突出幽會時的風情萬種。這裏越是將相會渲染得情濃意濃，下闋所抒發的離愁別緒也越是顯得真實可信。

下闋起句即言別離後的痛苦和無聊，舞鞋從此閒置，日日淚溼香箋。“任蘭舟”兩句是回憶離別時萬般無奈和無限依戀的情景。眼看着“蘭舟”越行越遠，漸漸地帆影模糊了，最終消失在落日的餘暉裏。“背西曛”既寫出了當時極目遠送的情景，也暗示了送別者駐足岸邊的時間之長。“記取”寫人已遠走，她只有寄希望於來年，暗自囑咐他別忘了赴約的佳期。但在此之前，她藉口“鳳城遠”，要求對方先寄贈一枝梅花以慰相思。其實梅開的初春距薔薇花謝也爲時不遠，但她卻不願空自等待，纔剛剛分手，又焦急地盼望相聚，其愁情深重可想而知。結語是想象相會時她出城相迎的情景。

該詞用了許多色彩鮮麗、氣味芬芳的詞藻，如玉人、畫樓、珠箔、彩簫、豔妝、麝蠟、玉蓮、繡屏、枕鴛、香氣、迴廊、翠釵、銀箋、蘭舟、鳳城、青門、芳草等。它們交織組合，形成了這首詞穠麗的藝術風格。作者還善於融合前人詩語，以豐富詞中的意象。“任蘭舟載將離恨”，是化用宋人鄭文寶《柳枝詞》“不管煙波與風雨，載將離恨過江南”詩意。“薔薇謝後，佳期應未誤行雲”，是化用唐人杜牧《留贈》“不用鏡前空有淚，薔薇花謝即歸來”詩意。“楚梅香嫩，先寄一枝春”，是化用南朝人陸凱《贈范曄詩》中“江南無所有，聊贈一枝春”詩意。“只憑芳草，尋訪郎君”則是用牛希濟詞《生查子》中“記得綠羅裙，處處憐芳草”語意，以“芳草”代“綠羅裙。”這種熔鑄的工夫，使得詞的寓情更爲深厚，意象更爲繁茂。

全詞設想巧妙，筆觸細膩，將相思之情寫得情致深婉，獨特之處是寫傷別之情纏綿但不哀傷，語工詞麗情濃，逼近花間。

創作背景

紹聖年間，詞人離開汴京在江夏(今湖北武漢)寶泉監任，爲了懷念他的朋友以及他們之間的事而寫下的一首懷舊之作。