《女士的品格》主要講了什麼故事？家庭劇情很真實

2月6日晚間，電視劇《女士的品格》在湖南衛視和芒果TV雙平臺首播。基於該劇目前已經更新出來的前4集內容來講，這部電視劇在職場戲部分，相對俗套一些，在家庭生活部分，則相對寫實，有不少創新的地方。整體來講，這部電視劇對於當代的青年觀衆們而言，是有一定量的刺痛感的。

先說刺痛感的部分。當代都市劇，要想火爆，必須要具備這種刺痛感。什麼叫都市劇的刺痛感呢?簡單來講，就是都市劇當中男女主角們正在經歷的矛盾衝突，正是觀衆們也在經歷的。《女士的品格》當中，女三號忙不開，只能在辦公室用手機監控家裏邊的保姆，保姆帶着孩子下個樓，都把她嚇壞了。這就是真實前提之下的刺痛感，不少大城市的青年媽媽們，都會遇到。

這類有刺痛感的橋段越多，這部電視劇的收視率和觀衆口碑就會越好。還是女三號家的戲，婆婆帶孩子吃奶粉，竟然用自己的嘴去吸奶瓶上的奶頭，搞得女三號非常緊張。這個細節戲，就非常好，能夠讓很多青年媽媽們喜歡。對於我們這批中老年觀衆而言，也應該認真看這樣的橋段，並且要反思，自己帶孫子孫女(外孫子外孫女)的時候，也應該注意。

《女士的品格》目前已經更新的4集內容當中，家庭生活的部分，具備刺痛感的內容相對較多。女二號和老公之間的“假離婚”，也有一定量的真實基礎。女一號和老公之間的“誘惑”戲份，也是夫妻之間交流的另一種真實。女二號的父親和弟弟，想要把女二號打造成爲“扶弟魔”，也是家庭戲當中不錯的部分。這些戲，都是奠定這部電視劇相對好看的前提條件。

從普通觀衆的角度上來講，這部電視劇的家庭生活部分，也有值得商榷的地方。注意，我這裏用到的不是“問題”二字，而是“商榷”。爲什麼要商榷一下呢?因爲我覺得這部電視劇的經濟起點有點高了。女一號家庭，都是真正的高收入的白領，且有父親的財力支撐。女二號家庭，也是“破產”富豪，瘦死的駱駝比馬大。只有女三號家庭，經濟上相對差一點，但也是有穩定工作的雙白領，再差，也差不到哪裏去。

這樣的經濟起點，容易讓普通觀衆夠不着。因此，《女士的品格》這種市井感就相對不足。而因爲經濟起點相對較高，所以劇作當中女主角們爲了生孩子和家庭問題而產生的種種猶豫，就容易讓觀衆覺得矯情。如果幾個主角的經濟起點低一點，尤其是女主角這邊的經濟起點低一點，爲了事業，還是爲了孩子，就衝突性更明顯了。

職場戲部分，是《女士的品格》相對俗套的內容。比稿啊，爭奪項目啊，單位內部隱婚啊，籤不下合同被領導罵啊，項目主管被臨時調換啊等等，這些職場劇情，都是俗套的，都是以往的影視劇當中已經大面積運用的。對於一個剛剛起步的青年編劇來講，寫這類爛俗的套路故事，無傷大雅。對於成熟的老年實力派編劇趙冬苓而言，寫這樣的戲，拾人牙慧，就顯得不上檔次了。

原創，是非常重要的。對於觀衆而言，是需要電視劇作品通過橋段的方式，向自己提供故事新鮮感的。如果一部電視劇的職場戲部分過分“非原創”的話，就會讓觀衆喪失不少的追劇積極性。《女士的品格》只從職場劇的角度講，我認爲它是過分行活兒的，缺乏編劇創作層面上更大的真誠感。

趙冬苓編劇善於命題作文。這部電視劇顯然是要對職場女性的生育問題進行人文關懷的。這個出發點是好的，也是值得後來的編劇們繼續開拓的。但是，這樣的人文關懷的電視劇，應該走典型的現實主義的路徑，越現實，人文關懷度纔會越高。趙冬苓老師的這部《女士的品格》還不夠現實，流水的東西太多，實打實地寫實相對少了一些。

所以，目前來講，《女士的品格》缺乏深度刺痛感，尤其缺乏現實主義的創作筆法，缺乏把角色和角色故事實實在在牽扯在地面上的能力。這部電視劇敘事爽快，幾位女主角的表演也非常具備看點價值。當作一個娛樂劇來看，它是質量過關的。