虛谷有着怎樣的繪畫風格?關於他的評價是怎樣的
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晚清民國時期著名花鳥畫家,與任伯年、蒲華、吳昌碩齊名爲“清末海派四傑”。
虛谷的人物造型奇特,章法與衆不同。他善於調理把握章法的中、偏、正欹、平奇、虛實、輕重、藏露與布白。使畫面空靈,有強烈的空間感。這在長條畫幅上表現尤爲明顯,橫斜排列巧妙,氣勢浩大,敢於突破常規。平中求奇,從而達到靜中有動,虛實相生,生意盎然。
虛谷的畫富有趣味,善於巧妙的誇張,變形是他的一大創造。同時我們還可以從真、舍、直三方面來賞析他的藝術。“真”就是在對本質的東西把握基礎上又能加以大膽的主觀誇張,以達到更傳神的高超的藝術境界。“舍”就是對造型的大膽取捨,虛谷的舍,來得狠,捨得妙,手法高明。“直”又是虛谷用筆用線的一個明顯特點,其簡練的線條凝重,見直方組合,做到神似、傳種,而不是形似。他作畫行筆用線是寧方勿圓,頓中見力,見棱見角,下筆肯定,有着強烈的個性。
虛谷敷色淡雅,重視色調的統一與淳樸的美感。他還善於在色紙古金箋上使用白粉,使其白色荷花、仙鶴毛片和白粉含石綠的折枝蘭花等,顯得栩栩如生。
他在界畫方面也有很大的成就,其代表作如《瑞蓮放參圖》、《重建光福寺全景圖》等,尤其是他爲南海普陀山中的普濟寺畫十二幀寫實山水冊頁,是界畫、傳統畫融合的神品。這些與受益徽州家鄉的古代藝術遺產不無關係。
虛谷,亦擅詩,如《冬梅》詩,曰“滿紙梅花起偶然,天成寒眉任周旋。閒時寫出三千幅,行乞人間作飯錢。”三千幅並非誇張之詞,是他對藝術熱愛的肺腑之情。他臨死前,還寫過一首《除夕》詩:“兒聲爆竹隔鄰家,戶戶歡呼慶歲華。明日此時新歲月,春風依舊度梅花”等等,痛苦之中依然傾吐熾熱的生活留戀之情。他的書法偉峻高格,冷峭中剛毅的氣息,亦喜用焦墨幹筆,虛實札生見神采,景如其人,著有《虛谷和尚詩錄》。
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