歷史上高鳳翰是怎麼從受挫到成功的?
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高鳳翰是清代著名畫家、書法家和篆刻家,那麼歷史上高鳳翰是怎麼從受挫到成功的?今天小編爲大家帶來相關內容,感興趣的小夥伴快來看看吧。
生平經歷:
受挫
高鳳翰他天資聰穎,很小就能吟詩,可惜仕途並不通達,44歲時才以縣丞試用,雖有調遷,但終未能顯赫。更出乎意料的是,他因爲是兩淮鹽運使盧見曾的座上客,在盧見曾倒臺時受了牽連,丟掉了並非錦繡的前程。
振作
受挫後,高鳳翰便寓居揚州,開始了他鬻字賣畫的生涯。不料,正當他潛心藝術之際,右手突患麻痹之症,不能再作字畫。接連的打擊,使得他有些措手不及。試想,他一定苦惱過,失望過。最終,他還是用左手拿起了毫管,重新起步,再做探索。
儘管是同一個大腦支配,左手卻不像右手那麼聽使喚。寫出來的字,與想象中的簡直是大相徑庭,甚至大有桀驁不馴之勢。他也許有氣極敗壞之時,將筆擲於案上,而跺足長嘆。他也許是在偶然一瞥中發現,這種不馴服的筆觸,不正是他以往苦苦追求的天趣與老辣嗎?平時,右手太聽話,太認真了,所以很難體現出這種效果。左手卻在生澀中,露出了這種渴求的表現方法的端倪,這真是不幸中的萬幸,壞事中的好事呀!
無意中厾破了悟性的窗紙,高鳳翰超脫了,興奮了,以他頑強的意志,明澈的肝膽和剛剛開發的右腦支配下的左手,進入了創作的黃金時期。
成功
我們來看看這《書懷·石頭城外放船行》草書軸,從流利的行筆和自然的氣勢中可以肯定是他右手未病前所書,從始至終有一種飄飄欲仙的韻味,但是不狂不怪,可謂放而不縱。如果高鳳翰從未發病,這件作品很叮能就是一件佳作,他的書風就不會再發生質的變化。
就像宋代女詞人李清照的詞分前後期一樣,高鳳翰的書風也存在一個分水嶺。李清照是以南渡爲分界線的;高鳳翰則以左右手的轉換,完成這種變革的。讓我們來看一看,他後期的草書《窗夜·紙帳生虛白》。同是一件草書軸,風格卻有了質的飛躍。可能高鳳翰本人也不敢正視這個現實,所以落款時加了“左手”二字。
左手的用筆隨意性大大增強廠,很可能是它不太聽話的緣故。首先用筆的輕重變化相當明顯,有幾個字格外突出,十分醒目。高鳳翰並非駕馭不住自己的人手,而是有意藉助它的“活躍”,從而變劣勢爲優勢,加強提按,產生意想不到的變化。這幾個字的突出,並沒有打破整體的協調,由於這種加力是經過醞釀的,安排得比較巧妙,所以就像是一段樂曲中的幾個強音,使人振奮,使人賞心,運用得真是恰到好處。特別是那個“兀”字,內容與形式達到了近乎完美的一致,彷彿足潮水回落時,高兀的礁石一樣,急匆匆地撲入人們的眼簾,簡直讓你無法迴避。
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