揚州八怪之一的高翔繪畫風格是什麼樣的?
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還不知道揚州八怪之一的高翔繪畫風格是什麼樣的?其實他最擅畫山水花卉,間作佛像人物,下面小編爲大家帶來詳細的文章介紹。
高翔晚年時由於右手殘廢,常以左手作畫。與石濤、金農、汪士慎爲友。清朝的李鬥在《揚州畫舫錄》中有過這樣的記載:“石濤死,西唐每歲春掃其墓,至死弗輟”。意思是說,石濤死後,高翔每年春天都去掃墓,直到死都沒有斷過。從這裏也可以看出他們之間的友誼很深。
高翔除擅長畫山水花卉外,也精於寫真和刻印。他的山水畫取法弘仁和石濤,所畫的園林小景,大多是從寫生中來。金農、汪士慎詩集上的小像,就是高翔的手筆,線描簡練,神態逼真。著有《西唐詩鈔》,“揚州八怪”之一,揚州八怪大膽創新之風,不斷爲後世畫家所傳承,有時含貶義。
高翔與汪士慎都喜畫梅花,汪梅繁枝,高梅簡枝,各有意趣。金農曾說過高翔筆下的梅花“其瘦處如鷺立寒汀,不欲爲人作近玩也”。
高翔山石常以“披麻皴”畫出,苔點恰到好處,很少渲染,筆法簡練,墨色淡雅,有空靈之感。樹幹常用雙鉤技法,樹葉或圈或點,墨色清潤。
他是石濤的學生,但畫並不與石濤相同,他的畫個性很強,正是石濤“師造化,用我法”的體現。
高翔在山水、人物、花鳥、書法等方面無所不精,人們可以通過他的作品增加一些對揚州八怪的認識,收藏的境界有時並非體現於經濟價值上,而在於收藏一段歷史,保存一段文化。
現來看,高翔的作品真跡很少在拍賣場上出現,拍賣價格每方尺在十萬元左右,但仍然是價值高於價格。這主要與高翔作品不多,且僅有少數專家學者認識他所造成的。
高翔是揚州八怪中的重要人物,揚州八怪又是一個承前啓後,影響深遠的重要的畫派,他的畫作非常值得收藏。
“揚州八怪”究竟“怪”在哪裏,說法也不一。有人認爲他們爲人怪,從實際看,並不如此。八怪本身,經歷坎坷,他們有着不平之氣,有無限激憤,對貧民階層深表同情。他們憑着知識分子的敏銳洞察力和善良的同情心,對醜惡的事物和人,加以抨擊,或著於詩文,或表諸書畫。這類事在中國歷史上雖不少見,但也不是多見,人們以“怪”來看待,也就很自然的了。但他們的日常行爲,都沒有超出當時禮教的範圍,並沒有晉代文人那樣放縱--裝癡作怪、哭笑無常。他們和官員名士交流,參加詩文酒會,表現都是一些正常人的人。所以,從他們生活行爲中來認定他們的“怪”是沒有道理的。現在只有到他們的作品中,來加以研究。
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