《鬆藤圖》:清代揚州畫派畫家李鱓所作,爲立軸繪畫作品
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《鬆藤圖》是清代揚州畫派畫家李鱓於1730年創作的立軸繪畫作品。下面小編就爲大家帶來詳細的介紹,一起來看看吧!
畫作內容
此圖爲李鱓寫意畫中之精品,圖中之鬆,不見首尾,可見其雄偉。老藤盤繞,枝葉交錯,用筆揮灑,用墨酣暢。畫中自識:“漫驚筆底混龍蛇,世事誰能獨起家。鬆因掩映多蒼翠,藤以攀高愈發花。雍正八年十月李鱓寫。”
作者簡介
李鱓(1686—1762年),字宗揚,號復堂,別號懊道人,墨磨人等。江蘇興化人。康熙五十年舉人,五十三年曾供奉內廷,後官山東滕縣知縣,因觸犯權貴,棄官爲民,在揚州賣畫自給。擅長花鳥畫,從蔣廷錫、高其佩學畫,擅工筆花卉,後受林良、陳淳、石濤畫法啓發,放筆寫意,能工能寫,繪畫題材廣泛,是揚州畫派中面貌變化最多的一位畫家。
李鱓自幼喜愛繪畫,十六歲時已經頗有名氣。後召爲宮廷畫師。
李鱓“以忤大吏罷歸”。在“兩革科名一貶官”之後,至揚州賣畫爲生。與同鄉人鄭燮(鄭板橋)關係最爲密切,鄭板橋有“賣畫揚州,與李同老”之說,並稱李鱓“才雄頗爲世所忌,口雖讚歎心不然”。
他早年曾從同鄉魏凌蒼學畫山水,繼承黃公望一路,供奉內廷時曾隨蔣廷錫學畫,畫風工緻。後宗法指畫大師高其佩,崇尚寫意。又研習石濤筆法,以破筆潑墨作畫,畫風爲之大變,形成“水墨融成奇趣”的獨特風格。喜於畫上作長文題跋,字跡參差錯落,佈局新奇。其作品對晚清花鳥畫有較大影響。
李鱓拓展了寫意花鳥畫的表現領域,花草樹木,日常用具,桑蠶之類,一一攝入畫中,取材之廣,超過前人。寫意花鳥畫的表現形式亦有新的突破,破筆潑墨,酣暢淋漓,筆墨奔放,富有動感。同時吸取沒骨花卉的表現方法,工細嚴謹,色墨淡雅,變化豐富,富於立體感,具有較強的藝術表現力。晚清畫論家秦祖永《桐蔭論畫》論曰:“李鱓復堂,縱橫馳騁,不拘繩墨,自得天趣,頗擅勝場。”
後人有評李鱓筆墨者,謂之有“霸悍之氣”、“失之於獷”。
李鱓書法古樸,具顏、柳筋骨。喜在畫幅上長題滿跋,參差錯落,寫滿畫面,於質實中見空靈,畫面氣韻益加酣暢。秦祖永評曰:“書法古樸,款題隨意佈置,另有別致,殆亦擺脫俗格,自立門庭者也”。
傳世畫跡有南京博物院藏《土牆蝶花圖》軸、故宮博物院藏《鬆藤圖》軸等。
北京工藝美術出版社2005年出版“中國書畫名家全集”,有《李鱓畫集(上下卷)》。
作品
《花鳥冊》乾隆時原裝裱,品相絕佳,原藏日本,尺寸46.2*31.2釐米,此冊似爲李鱓冊頁中尺寸最大的一本者。
《故園圖》天津藝術博物館。
《鬆藤圖》紙本設色,縱126釐米,橫62.6釐米,北京故宮博物院藏。畫家中年時作品,一改規矩工整爲縱逸瀟灑。右上空白處題七絕一首:“吟遍春風十萬枝,幽尋何處更題詩。空庭霽後簾高卷,一樹藤花夕照時。”
《松石紫藤圖》上海博物館藏。
《梅蘭竹圖》上海博物館藏。
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