《點絳脣·閒倚胡牀》的作者是誰？又該如何鑑賞呢？

點絳脣·閒倚胡牀

蘇軾 〔宋代〕

閒倚胡牀，庾公樓外峯千朵。與誰同坐。明月清風我。

別乘一來，有唱應須和。還知麼。自從添個。風月平分破。

譯文

閒着無事就靠坐着胡牀，從庾公樓的窗子朝外望去，只見諸峯如千朵鮮花開放。和哪個一同倚坐?明月、清風、我(或他)。

別駕通判一來，有唱自然有和，酬唱贈答。你還了解嗎?深悉嗎?自從你的到來，那江上清風、山間明月的享受，自然是你我各一半了。

賞析

詞的上片，詞人自述遊山玩水的寂靜心態。“閒倚胡牀，庾公樓外峯千朵”，從室內視角攝起的兩個鏡頭，一爲詞人自己的閒適倚牀的風姿。“閒”字突出了東坡的寂靜舒坦的心態;“倚”字描繪了坐靠“胡牀”的美姿。二爲朝窗外望，只見“庾公樓外”的山峯重疊美景。山外青山樓外樓，宛如花開萬朵，全部微縮在“窗含”的鏡頭中，美麗極了。這是杭州的典型山光。

“與誰同坐，明月清風我”，鏡頭轉到室外。開句用設問的方式，強調無有同玩、同坐的生活空間。“惟江上之清風，與山間之明月，耳得之而爲聲，目遇之而成色。取之無禁，用之不竭。是造物者之無盡藏也”(東坡《赤壁賦》)，遺憾的只能陪伴着“我”。整個上片人格化、自然化和諧統一，突現了東坡那種身心幽閒、曠然天真、瀟灑自然，與大自然爲伍的綽綽風姿。“與誰同坐，明月清風我”，不僅富有“舉杯邀明月，對影成三人”(李白《月下獨酌》)的神韻，而且爲下片的“吾與子之所共適”風月的意境作了對襯性的鋪墊。

詞的下片，特寫與袁公濟暢遊湖山的獨特享受。“別乘一來，有唱應須和”，敘述賓主唱和贈答。是時詞人知杭州，袁公濟悴杭州。正當詞人獨自“閒倚胡牀”時，這位副使駕着車子來了，打破了詞人孤寂的沉悶世界，同遊杭州湖山，“相得甚歡”，唱和詩詞。“還知麼，自從添個，風月平分破”，進深一層，與上片對應，道出湖山之樂就在於袁公濟的到來，打破了東坡的沉寂感，獲得了情感上和語言上的共鳴，凝聚到一點就是：清風、明月，我們平均地享受吧，是畫龍點睛之筆。整個下片，詞人與袁公濟的遊山玩水、唱和贈答，濃縮了人生之精華，大地之靈氣。遊玩之樂，其樂無窮。

全詞，運用了敘述與描寫、寫實與用典、對襯與渲染之筆，盡情抒發了東坡知杭州時與友暢遊湖山之樂。那“樓外峯千朵”，“明月清風我”，“風月平分破”，如畫一般，沁人心脾。凡是與大自然打成一片，永葆自然青春的，大自然將賦予他藝術的美妙的人生。

創作背景

此詞作於宋哲宗元祐五年(1090年)秋。是時，詞人正在龍圖閣學士充兩浙西路兵馬鈐轄知杭州軍州事任上。袁轂(公濟)春夏間來爲杭悴，詞人與他、劉季孫(景文)登山玩水，賦詩唱和。此詞亦是詞人和袁公濟詞作之一，概括爲“風月平分”詞。