黃景仁《醜奴兒慢·春日》：借春色、寫小桃，來惜往日、抒愛情

黃景仁(1749～1783)，清代詩人。字漢鏞，一字仲則，號鹿菲子，陽湖(今江蘇省常州市)人。四歲而孤，家境清貧，少年時即負詩名，爲謀生計，曾四方奔波。一生懷才不遇，窮困潦倒，後授縣丞，未及補官即在貧病交加中客死他鄉，年僅35歲。詩負盛名，爲“毗陵七子”之一。詩學李白，所作多抒發窮愁不遇、寂寞悽愴之情懷，也有憤世嫉俗的篇章。七言詩極有特色。亦能詞。著有《兩當軒全集》。那麼下面小編就爲大家帶來黃景仁的《醜奴兒慢·春日》，一起來看看吧!

醜奴兒慢·春日

黃景仁〔清代〕

日日登樓，一日換一番春色，者似卷如流春日，誰道遲遲?一片野風吹草，草背白煙飛。頹牆左側，小桃放了，沒個人知。

徘徊花下，分明記得，三五年時。是何人。挑將竹淚，黏上空枝。請試低頭，影兒憔悴浸春池。此間深處，是伊歸路，莫惹相思。

《醜奴兒慢·春日》是黃景仁的名作，被選入代表“常州詞派”風格的《詞選·附錄》，並列於卷首。但陳廷焯在《白雨齋詞話》裏卻持異議：“冠以仲則一首，殊可不必。……此一詞不過偶有所合耳，亦非超絕之作。”倒是譚獻在《復堂詞話》中對此詞頗爲讚賞:“春光漸老，誦黃仲則詞‘日日登樓，一換一番春色。者似卷如流春日，誰道遲遲?’不禁黯然!初月侵簾，逡巡徐步，遂出南門曠野舒眺;安得拉竹林諸人，作幕天席地之遊。”譚獻是主張對於詞“作者未必然，讀者何必不然”的，因此，他主要引此詞開頭幾句，體會其惜春之情，聯想到要與古人“把臂入林”……至於對這首詞究應如何理解、鑑賞，我們不妨作進一步探討。

詞題是“春日”，因此斷爲“惋惜春光迅速流逝之作”(見《金元明清詞選》)當然未始不可。但反覆吟味，似乎於一般的“惜春”之外，還含有獨特的意蘊，不如說是借春色、寫小桃，來惜往日、抒愛情的。

上片開頭寫春日登樓，目的顯然是要觀賞春色。正因爲是“日日”登臨，這才能夠觀察到、感知到“一換一番”景色。惜春之意，已在其中。“者(這)似卷如流春日，誰道遲遲?”這是反用《詩·豳風·七月》“春日遲遲”，作翻案文章。“似卷如流”是承上句“一換一番”，極言其快——誰說是“遲遲”呢?這就滿含傷春之情了。接着具體描寫:“一片野風吹草，草背白煙飛。”把江南的春天的田野風光，點染得十分真切、生動，表現新穎、獨特。再下來就象是電影的特寫鏡頭轉移到“頹牆左側”的一樹小桃。她開了，開得美，開得寂寞，“沒個人知”。知道的，只有那“日日登樓”的多情的詞人。以上一路寫來，景中有情，景中有事，比起一般傷春之作更富藝術魅力。

下片是寫花?是寫人?是寫春?有點難以分解。也許是見花思人、借花惜春。詞人在沉思，在回憶。他撫今追昔，象是幻覺，又象是“意識流”。他“徘徊花下”，這“花”顯然就是那株“小桃”;“分明記得”就是至今還清楚地記得;“三五年時”，就是十五歲的時候(辛棄疾《粉蝶兒》:“昨日春如、十三女兒學繡。”這裏把春比作十五歲的女孩子也是可以的)。那時，她(詞人所熱戀的一個姑娘)和他(詞人)曾一起在花下徘徊。這是“有詩爲證”的。詞人曾在他的《綺懷》詩中寫道:“幾回花下坐吹簫，銀漢紅牆入望遙。……三五年時三五夜，可憐杯酒不曾消。”這是他的一次初戀，也是一場不幸的、難忘的愛情悲劇。“是何人、挑將竹淚，粘上空枝?”這是虛寫，用象徵手法。“竹淚”象徵生死不渝的、深沉而痛苦的愛情(李白詩《遠別離》:“蒼梧山崩湘水絕，竹上之淚乃可滅”);“空枝”則暗示那小桃開了又謝了。這裏不用“淚灑空枝”，而用一個“挑”字，一個“粘”字，極爲新警，富有想象力和暗示性，就是說取來一掬千秋不滅的竹上之淚，滴上而且緊貼在那花朵凋零的小桃枝上。足見悲痛之深，相思之永。“何人”是誰?不言自喻。痛苦之極，不禁產生幻覺:低頭一看，在那清瑩的春池中不是映着——“浸”着她(那小桃，那姑娘，一而二，二而一)憔悴的影兒嗎?這種描寫，有些近於現代的電影手法，可稱新穎、巧妙。最後三句，寫春也歸了，花也謝了，人也去了，別再勾起無窮無盡的相思了!這是異常沉痛的話，餘味極爲深長。“此間深處”是水中?是花外?是天上?是人間?可以不必深究。“伊”字指人，也指花，也指春。“莫惹相思”，一本作“莫學相思”，但以“惹”字爲好。因爲詞人的相思之情，正是由登樓覽景而被春色惹起的。這樣就首尾呼應，一氣呵成了。說不要相思，而相思之意倒更是綿綿無絕，感人至深。

黃景仁詞集中有詞二百餘闋，風格比較多樣。有伉爽悲涼的，也有俊秀婉麗的。《醜奴兒慢·春日》近於後一類。盧前借“咽露秋蟲，舞風病鶴”這兩句形容黃景仁 詩風的話來評論他的“詞才”，這還只是一個方面。如若要形容《春日》這一類的詞，則似可用他的名句“晚霞一抹影池塘，那有者般顏色作衣裳”，略改說是“晚霞一抹，影照春池”，其詞境彷彿似之。