徐再思《陽春曲·閨怨》:表現出小令開門見山的直露本色
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徐再思(1320年前後在世),元代散曲作家。字德可,曾任嘉興路吏。因喜食甘飴,故號甜齋。浙江嘉興人。生卒年不詳,與貫雲石爲同時代人,今存所作散曲小令約100首。作品與當時自號酸齋的貫雲石齊名,稱爲“酸甜樂府”。後人任訥又將二人散曲合爲一編,世稱《酸甜樂府》,收有他的小令103首。那麼下面小編就爲大家帶來徐再思的《陽春曲·閨怨》,一起來看看吧!
陽春曲·閨怨
徐再思〔元代〕
妾身悔作商人婦,妾命當逢薄倖夫。別時只說到東吳,三載餘,卻得廣州書。
這首小令從唐女子劉採春《囉嗊曲》“那年離別日,只道往桐廬。桐廬人不見,今得廣州書”的絕句脫化,也穿插了《囉嗊曲》“莫作商人婦”及白居易《琵琶行》“老大嫁作商人婦,商人重利輕別離”的意境。但較原詩來看,“閨怨”的含意更爲顯豁。“悔作”、“當逢”,口吻如生,表現出散曲小令開門見山的直露本色。“閨怨”的前提多爲夫君別離遠出,唐詩往往將這種前提加以隱掩或推衍。除上舉的《囉嗊曲》外,如張潮《江南行》:“茨菰葉爛別西灣,蓮子花開猶未還。妾夢不離江上水,人傳郎在鳳凰山。”其妙味如前人所評:“意其遠行,卻在近處。總以行蹤無定。”看來恰恰同《囉嗊曲》的“意其近行,卻在遠處”反了個向。不過要讓讀者一覽即領悟卻不容易,可見唐詩是過於偏重含蓄了。
徐再思改詩爲曲的原因,可能就是爲了化含蓄爲顯露,當然也有別的因素。唐韓偓《偶見》:“鞦韆打困解羅裙,指點醍醐索一尊。見客人來和笑走,手搓梅子映中門。”不怎麼知名;而李清照化用其意作成的《點絳脣》鞦韆詞,“見有人來,襪劃金釵溜。和羞走,倚門回首,卻把青梅嗅”云云,卻爲人傳誦。可見奪胎前人成作,也不失爲出新的一途。
原詩的薄情夫君“只道往桐廬”。桐廬在富春江中游,唐方幹《思江南》:“夜來有夢登歸路,不到桐廬已及明。”看來唐代桐廬爲一交通中心。曲中改成了“別時只說到東吳”。東吳的指謂說法不一,據周祁《名義考》,元明時習以蘇州爲東吳、湖州爲中吳、潤州爲西吳,蘇州在元代確實是繁榮的商業城市。這也說明曲作者不是簡單地模仿照搬,而是根據元代的實際情形更改了“閨怨”的細節。
直女的表現
徐再思《朝天子·西湖》:多以全景和遠景出之,不弄小巧
春怨表達的情感
晏幾道《六幺令·綠陰春盡》:整首詞風格濃豔,抒懷直露
晏幾道《鷓鴣天·彩袖殷勤捧玉鍾》:全詞空靈雅緻,足見小山本色
顧敻《虞美人·深閨春色勞思想》:此詞熔麗藻與質樸於一爐
吳潛《滿江紅·齊山繡春臺》:表現出一種悲壯豪放的風格
李煜《長相思·雲一渦》:描寫一位女子秋夜愁思的閨怨詞
閨怨抒發了什麼感情 閨怨表達了詩人怎樣的情感
歐陽修《阮郎歸·南園春半踏青時》:寫仲春景色,令人目不暇接
張先的一首閨怨詞:《浣溪沙·樓倚春江百尺高》
李清照早期作品:賞析《小重山·春到長門春草青》
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李清照別具一格的閨怨詞:《念奴嬌·春情》
徐再思《人月圓·甘露懷古》:抒發滄桑之感和羈旅寥落之情
周密《四字令·擬花間》:寫了閨中女子思人不見人的無可奈何
馬致遠《四塊玉·潯陽江》:表現出略帶憂傷的官場失意情思
溫庭筠《清平樂·上陽春晚》:作者把宮怨之思搬進了詞
徐燦《菩薩蠻·春閨》:雖寫一般閨情,卻不一味抑鬱不歡
吳藻《金縷曲·生本青蓮界》:表現出豪邁與沉鬱兼容的藝術風格
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謝朓《玉階怨·夕殿下珠簾》:這首詩寓怨于思,含而不露
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