方岳《春思》:此詩格調清新,不用典實,通篇擬人
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方岳(1199~1262),南宋詩人、詞人。字巨山,字元善,號秋崖,又號菊田。徽州祁門(今屬安徽)人,一說台州寧海(今屬浙江)人。方岳的詞作屬辛棄疾派,詞風慨慷悲壯,豪氣不減辛棄疾與劉過,散文化及用經史語入詞的傾向也與辛、劉相近。王鵬運《四印齋所刻詞》說他的詞不在葉夢得、劉克莊之下,亦是比較中肯的評價。那麼下面小編就爲大家帶來方岳的《春思》,一起來看看吧!
春思
方岳〔宋代〕
春風多可太忙生,長共花邊柳外行。
與燕作泥蜂釀蜜,才吹小雨又須晴。
宋人的絕句,很喜歡用擬人化手法。詩人們想象自然及自然間的萬物都像人一樣具有感情,因而情不自禁地把自然當作人來看待,把自己的感情移入自然。這樣寫,把本來不具有生命的東西帶上了人情味,覺得親切,受到感動。方岳這首《春思》詩,採用的就是這種藝術手法。
用擬人化的筆調,通過對春天景物的描寫,熱情地讚美了富有生機的春風。詩格調清新,不用典實,通篇擬人,富於動感,體物入微,又很有韻致。
詩詠春思,不是說自己對春天引發的種種思維感情,如傷春、惜春等;而是描述春天本身具有的情感。在具體吟詠時,又選擇了春的代表———春風來表現,吟詠的主題,則定點在一個“忙”字上。第一句是說春風爲什麼忙,詩人分析說是因爲春風“多可”。多所許可,心甘情願地想去滿足各種不同對象的要求,春風當然要“太忙”了。
以下三句,具體寫春風的忙碌。春天,詩人認爲變化最大、得風氣之先的是、最突出的莫過於紅花、綠柳。於是詩寫春風一直陪伴着花柳,全心全意地爲花柳服務。這句是渾寫,讀者自然能夠由此想象到,整個春天,花先抽葉,後結花蕊,然後綻開花苞,終於繁花怒放,一直到紛紛墮落;想到柳樹從吐芽抽條,到萬絲綠條隨風亂舞,最終柳絮紛飛,綠陰濃密。這全過程,春風無所不在,一刻不停,這就是“太忙生”了。
談花說柳,當然不是孤立地,而是以之概括了春風對整個自然界中的植物所起的作用。後面兩句,便一句寫春風如何照拂鳥雀昆蟲,一句寫春風如何安排氣候。詩寫春風吹走了寒冷,使大地解凍,讓燕子能銜泥築巢,孵育下一代;又吹開了花朵,讓蜜蜂釀出甜甜的蜜糖。它應付自然界的各種需要,剛安排了一陣小雨滋潤大地,轉而又安排晴天。這樣全方位地寫,更加突出春風的疲於奔命,詩人對春的歌頌,也就通過詩細微地表達了出來。
春風本來是一個很蒙渾又很廣泛的概念,方岳組織了各種意象,娓娓道來,體會精細,令人眼目一新。宋詩的纖巧與理趣,在這首詩中都得到了反映。
楊巨源《城東早春》:此詩納清極、穠極之景於一篇
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辛棄疾《粉蝶兒·和趙晉臣敷文賦落花》:作者通篇用比擬手法
李白《清平調·其一》:此詩信手拈來,不露造作之痕
蕭綱《採蓮曲》:擬人手法運用十分巧妙,全詩情韻頓生
王維《渭川田家》:全詩純用白描,自然清新,詩意盎然
李頎《送陳章甫》:全詩筆調輕鬆,風格豪爽,別具一格
蕭綱《詠螢詩》:作者託物寓意,採用了擬人手法
鮑照《擬行路難·其一》:此詩篇在立意上是比較單純的
李賀《古悠悠行》:此詩通篇富於哲理,充滿着理趣
歐陽修《田家》:全詩語言清新自然,筆調比較輕快
劉禹錫《歲夜詠懷》:全詩純用賦法,通篇抒懷,聯聯對仗
李商隱《幽居冬暮》:此詩感傷的情調籠罩着全篇
喬吉《賣花聲·悟世》:此曲用詞清麗典雅,語調婉轉和諧
元好問《水調歌頭·賦三門津》:此詞用典較多,卻不顯含混難懂
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韓愈《春雪》:此詩於常景中翻出新意,工巧奇警
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