崔塗《春夕》:全詩意象朦朧,意境深婉,格調沉鬱
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崔塗(約公元八八七年前後在世),字禮山,善音律,尤善長笛,唐,《唐才子傳》說是江南人,一九七八年版人民文學出版社《唐詩選》以其“舊業臨秋水,何人在釣磯”及“試向富春江畔過,故園猶合有池臺”句,推爲今浙江桐廬、建德一帶人。唐末詩人,生卒年、生平均不詳,約公元八八八年前後在世。唐僖宗光啓四年(888)進士,壯客巴蜀,老游龍山,故也多寫旅愁之作。其《春夕旅懷》頗爲傳誦。《全唐詩》存其詩1卷。他寫的最有名的一首詩是《除夜有懷》。那麼下面小編就爲大家帶來崔塗的《春夕》,一起來看看吧!
春夕
崔塗〔唐代〕
水流花謝兩無情,送盡東風過楚城。
胡蝶夢中家萬里,子規枝上月三更。
故園書動經年絕,華髮春唯滿鏡生。
自是不歸歸便得,五湖煙景有誰爭。
此詩用清麗的語言、工整的格律,把暮春之夜時詩人對家鄉的思念寫得深婉感人,極富詩意,反映了詩人羈旅生涯中濃烈的苦悶情緒。全詩意象朦朧,意境深婉,格調沉鬱。
首句一起筆,就渲染出一片暮春景色:春水遠流,春花凋謝。流水落花春去也——詩人深深感嘆春光易逝,歲月無情。詩第二句“送盡東風過楚城”更加感傷。詩人把春光(“東風”)擬人化了,依依爲她送別。這裏,不是春風他送我回故鄉,而是他在異鄉送春歸。這一“送”字表達了詩人悽楚的情懷。詩人面對着落紅滿地、柳絮漫天的殘春景物,不可能不更加思念故鄉。由送春而牽動的思鄉之情,籠罩全篇。
“蝴蝶夢中家萬里,子規枝上月三更。”這一聯進入正題,寫“春夕”,寫得極爲精粹,是傳誦的名句。詩人運用了新奇的造語,對仗工整,韻律和諧,創造出一種曲折幽深的情境。上句巧寫夢境。由於遊子日有所思,夜間便結想成夢,夢見自己回到了萬里之外的家園。然而,這只不過象莊周夢見自己變成蝴蝶,翩翩飛舞於花間,雖然有趣,畢竟虛幻而短暫,醒來之後,蝴蝶還是蝴蝶,莊周還是莊周。遊子從“蝴蝶夢”中獲得片刻的回鄉之樂,但夢醒以後,發現自己依舊孤眠異鄉,家園依舊遠隔萬里,豈不更加空虛、失望,更加觸動思鄉之情。何況此時又正當“子規枝上月三更”——夜深人靜,月光如水;子規鳥(即杜鵑)在月下哀哀啼喚:“子歸!子歸!……”聽着子規啼,想着蝴蝶夢,遊子的心,該是何等的痛苦哀傷,真如李白詩句中所謂道“一叫一回腸一斷!”這裏,十四個字寫出了三層意思:由思鄉而入夢,一層;夢醒而更思鄉,二層;子規啼喚,愁上加愁,三層。這三層,一層比一層深,而且互相烘托、映襯,如蝴蝶夢與家萬里,一虛一實;蝴蝶夢與子規啼,一樂一悲;子規啼與三更月,一聲一色,構成一片清冷、淒涼、愁慘的氣氛,令人觸目傷懷。
“故園書動經年絕,華髮春唯滿鏡生。”詩人長期不能回家,連家信也動不動長年斷絕,音訊杳然,他不可能不望眼欲穿,憂心如焚。這句中的一個“動”字,把詩人那種由期待而沮喪、而嗟怨的複雜的心理,逼真地傳達出來了。“書動經年絕”暗示當時社會動亂不安。詩人愁家憂國到“華髮春唯滿鏡生”的程度。春天萬物萌生,欣欣向榮,而詩人卻唯獨生出了白髮滿頭。一個“唯”字,更加突出了他的內心愁苦之深。如此深愁,難以解脫。
“自是不歸歸便得,五湖煙景有誰爭?”這兩句是倒裝。從暗用五湖典故看,這裏的“歸”字,還含有歸隱田園之意。詩人僕僕風塵,仕途坎坷,“自是不歸歸便得”一語,是無可奈何的傷心話,深刻地反映出詩人在政治上走投無路、欲幹不能而又欲罷難休的苦悶、彷徨的心理。
這首詩情切境深,風格沉鬱。詩的前四句通過對暮春之夕特定情景的描繪,緣情寫景,因景抒情,景物之間互相映襯、烘托,構成一片淒涼愁慘的氣氛。詩中沒有直接點出思鄉,而一片思鄉之情盪漾紙上。後四句直抒心曲,感情真切,悽婉動人。尾聯自慰自嘲,墨中藏意,饒有情味。
什麼是朦朧詩
至今朦朧的“陽平關大戰”戰況剖析
陳與義《傷春》:整首詩比較雄渾沉鬱、憂憤深廣
韋應物《夕次盱眙縣》:這首詩中,詩人運用了很多意境
薩都剌《滿江紅·金陵懷古》:全篇融情於景,構成深沉蒼涼的意境
魏承班《玉樓春·寂寂畫堂樑上燕》:全詞意境優美,婉麗多姿
葉夢得《水調歌頭·霜降碧天靜》:全詞沉鬱蒼健,具有豪放風格
蘇軾《春宵》:這首詩寫得明白如畫卻又立意深沉
范成大《碧瓦》:意境與辛詞相似,但筆調卻更爲悽婉
盍西村《小桃紅·江岸水燈》:小令以朦朧之筆寫朦朧之夜
盧祖皋《江城子·畫樓簾幕卷新晴》:全詞委婉低徊,沉鬱深厚
李益《上洛橋》:意境浪漫而真實,情調遐遠而深峻
黃景仁《癸巳除夕偶成》:這首詩言近旨遠,意象鮮明
裴迪《送崔九》:此詩語言雖淺白,含意卻頗爲深遠
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崔與之《水調歌頭·題劍閣》:這首詞蒼涼沉鬱,感慨良多
納蘭性德《蝶戀花·又到綠楊曾折處》:全詞籠罩在朦朧淒冷的情調中
朦朧的朦能組什麼詞
歐陽修《晚泊岳陽》:全詩語句平易流暢,情意深婉曲折
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崔塗所作的《春夕》,反映了詩人羈旅生涯中濃烈的苦悶情緒
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