《紅樓夢》中的惜春除了出家,還有別的路可走嗎?
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要說《紅樓夢》中最清高的女子是誰?那當屬惜春,她的清高是自發還是被逼的呢?除了出家,還有別的路可走嗎?不清楚的讀者可以和本站小編一起看下去。
林黛玉與薛寶釵這組《紅樓夢》的女主角,一出場就被曹雪芹寫的風華絕代。隨着文本深入,越來越多卓爾不羣的奇女子,就開始接連登場。
惜春這個人物,不光沒有薛寶釵與林黛玉戲份多,與賈府的另幾位小姐比,她的出場次數也屬平平。
這也是曹雪芹善用的先揚後抑,與先抑後仰的寫作手法。
到了第七十四回檢抄大觀園,曹雪芹才把各位小姐的品性特點,又做了更爲全面的展示。
探春面對強權鎮壓,就是表現的毫無畏懼,與王熙鳳和王善保家的據理力爭,打奴才,罵主子的進行抗爭。
清高自許的林黛玉,在這個事件中的表現,就令人大失所望。
她僅僅是矇頭大睡,用眼不見,心不煩進行逃避。
最終連個聲響也沒敢發出。
薛寶釵更是把一貫作派,發揮到了極致,當看到賈府的各房太太們,爲了各自的利益,自相殘殺時,就秉承“君子不立於危牆之下”的原則,明哲自保迅速搬出大觀園。
連王夫人都是事後才知道,薛寶釵搬了出去。又指桑罵槐把王熙鳳一頓批。
鳳姐辯解說,她也是聽李紈說起,才知道寶釵已搬了出去。
“二木頭”賈迎春,依舊是大事小事都不清醒。思琪無端受辱,她也不去向太太們求情,諸婆子就在她眼皮子底下,把思琪拖了出去。以至於後來被孫紹祖折磨慘死,還是不敢抗爭。和行走的貞節牌坊李紈一樣,活成了行屍走肉。
而賈惜春在此回裏,就把她清高的一面,做了最好的詮釋。
衆人在入畫的箱子裏搜出來金銀與男人物品。王熙鳳通過問詢知道是賈珍送給入畫哥哥的,就想要徇私舞弊網開一面,認爲日後好對賈珍有個交代。
惜春見王熙鳳不能秉公執法,就不依不饒的吵鬧着讓人把入畫帶出去。
尤氏不得不又去向惜春求情,讓她不要繼續把事態擴大,傳出去大家都不好看。惜春聽了,更加的惱怒,趕緊就想和寧國府撇清關係。不光啐了尤氏這個三品誥命夫人一臉吐沫,還和尤氏又大吵大鬧了一場。
弄的尤氏一邊說惜春“心冷口冷”,一邊無地自容倉皇而逃。
第四十二回裏,賈母要送劉姥姥一幅畫,就指派惜春來畫大觀園。惜春原本就是學的寫意,而賈母又讓按照《行樂圖》畫工筆,難度可想而知。
學過繪畫的都知道這種跨度有多大,而賈母還要限時,這項看似不可能完成的艱鉅工程。惜春硬是憑着毅力與智慧,一點一點攻克難關,把大觀園畫了出來。
成功永遠都與“等、靠、要”無緣,沒有一項工作不辛苦。格局是用來打破的,奇蹟是用來創造的。
賈府的四姑娘惜春與三姑娘探春,纔是真正的實幹家。
薛寶釵與林黛玉除了好人設之外,真的從沒撲下身子幹過什麼像樣的具體事。
天道酬勤,相信自己,努力拼搏,就會不斷變得更好。這些勵志的文字,好像與那個封建社會也格格不入。
那個時期的女性,因被長期洗腦,都能“嫁雞隨雞,嫁狗跟狗”了,還能有啥正確的三觀。
因此,尤氏與惜春就難免彼此看不上。
勘破三春景不長,緇衣頓改昔年妝。
可憐繡戶侯門女,獨臥青燈古佛旁。
荒唐的時代,造就荒唐的人羣。在那個所有女性都混混沌沌的時期,我理解惜春的孤獨。
她一直無法做到與那個時期的社會和解。探春是想要征服世界,而惜春是厭惡周邊的一切。
揮揮衣袖,走向“青燈古佛”的時候,又何嘗不是在用避世來向舊規則進行宣戰。
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