《風雨送春歸》講了什麼故事?為何形象會固化呢?
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電視劇《風雨送春歸》講的是紀委書記對腐敗勢力堅持鬥爭,而市委書記甘被圍獵,一步步墮落淪為貪官的故事,這樣的一個好題材應該是能拍成很好的片子。但是劇中人物形象的臉譜化,人物關係的架空化是導致了該片劇情有餘,人物不足,從而使得收視欠佳。
1,人物形象臉譜化嚴重
在劇中人物臉譜化嚴重,紀委書記趙達聲一身正氣,為了反腐不惜送小舅子進監獄,與妻子離婚,與兒女關係鬧僵。給人的感覺是正氣有餘,生氣不足,形象雖然是高大全但也使得形象略顯呆板。
麥滿倉的人物形象出劇太早,而且他對於侄子的維護,對於反腐的阻撓也顯得他的人物畫像過早的邪惡化,缺少了對腐敗分子複雜性的刻畫,使觀眾覺得他一看就是壞人,反派!
這相較於《狂飆》中的孟德海,《人民的名義》中的高育良而言,對於麥滿倉的人物形象刻畫,給人呈現出一種單一化,片面化的感覺。
2,腐敗團體的結構架空化。
相較於《狂飆》、《人民的名義》中正義與邪惡力量之間的對比的立體化結構而言。《風雨送春歸》中腐敗分子呈現出的是一種扁平化結構,甚至是呈現出一種架空感。
《狂飆》和《人民的名義》中大佬都不會親自下場,都是由手下人去做事情。他們腐敗都成體系化的腐敗,趙立東有王祕書幫他傳聲達意,下面還有張彪這樣的隊長提供情報,祁同偉也有程度幫他做事。而《風雨送春歸》中都是大佬親自下場做事,麥滿倉的侄子工廠被查,居然沒有人提前通知他,需要他侄子親自來才瞭解具體情況,市委書記餘仲君一個腐敗分子,居然需要自己親自下場撈錢,連個祕書也沒有。
《風雨送春歸》中背後的大佬是麥滿倉,二號人物是餘仲君,紀委副書記李大可,然後下面就沒有了做具體事情的人,就三個腐敗大佬,人物關係直接被架空,缺少了對於腐敗團體中邊緣人物的描寫,腐敗鏈條才到第二節就斷了,這使得劇中人物缺少感染力,觀眾觀劇體驗也很差!
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