《誰是凶手》到底誰才是真凶?真的是竟然是精神病人?
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12月20日晚間,愛奇藝迷霧劇場的電視劇《誰是凶手》播出大結局內容。跟觀眾了逗了16集的劇情,最終連環殺的真凶竟然是一個精神病人,而這個精神病人行凶的目的,竟然是自己以為和受害者們是家人,受害者們一要結婚,他就去謀害之。作為懸疑推理劇,《誰是凶手》拿這樣的結局給觀眾,顯然是不夠妥帖的。
精神病人行凶,製造了多起連環殺,而且可以在社會當中隱藏多年,一直不被發現,這種懸疑劇的結尾,不得不讓觀眾想起,曾經的院線電影懸疑驚悚片們,前邊扯了一大堆的懸疑內容,最終無法自圓其說了,就搞一個都是做夢來收場。這次,《誰是凶手》的精神病人收尾,和曾經那些爛俗驚悚片的夢境收場,何其相似。這種收尾,實際上是對觀眾基礎性審美智商的不夠尊重。
對於觀眾而言,讓誰成為凶手,顯然不是那麼重要,大家最需要劇情去解答的,是這個凶手,為何要製造這麼多的無辜事件,而這些犯罪行為發生之後,他又是如何可以隱藏幾十年之久的?乃至於在劇情內容當中,這個犯罪凶手如何能夠次次潛入到沈雨家中,並且神不知鬼不覺。在一個監控密佈的當下,這個犯罪真凶,這些內容都是如何做到的!
如果劇情拒絕回答這些問題,只拿“精神病人有時候也是高手”來搪塞觀眾,那觀眾似乎也沒有必要對這類電視劇客氣了。看《誰是凶手》大結局的時候,我已經出離憤怒了——比如,真凶因為給飯店裡邊幫忙一天,所以就可以做一桌子菜給沈雨吃,編劇是多胡編亂造,才能這麼寫呢?首先,飯店裡邊一桌子菜的價錢,可是普通幫工一天賺不出來的。其次,正規的飯店後廚,有嚴格的健康規章制度,非自家員工不得入內,即使自己員工,沒有健康證也不能入內。
劇情內容當中,說這個凶手隱藏在沈雨身邊十多年之久,並且在城中村的出租房當中居住,靠在工地打工來隱藏身份。一個百萬人口的城市,當下的管理水平,會讓假身份證持有者能夠在城中村租到房子?會讓他沒有身份證就能工地打工?這些嚴重的錯誤,已經讓這部電視劇無法自圓其說。但凡有一丁點普通生活的經驗,也知道,現在大城市的城中村,也不是髒亂差的,不是管理不到位的,相反,大家都嚴格落實了房主負責制。如果還有哪個流量粉絲想洗地的話,請告訴我,哪個城市的城中村沒有落實這個房主負責制,咱們一起查漏補缺好了。
乃至於工地當中!都什麼年代了,竟然還有編劇落伍到以為一個殺人犯可以藏匿在工地當中,並且各種賺錢,還有了汽車。我問了好幾位做工程的朋友,答案是相同的,工資到卡,假身份證連工資都領不出來。這項政策,已經有很多年了。包括工地上嚴查身份證訊息,從有農民工這個概念開始,就是如此。工地上想場次犯罪分子,真是天方夜譚!
因此,電視劇《誰是凶手》連基礎性的真實都沒有。而劇情當中,這個藏匿在工地,住在城中村的犯罪分子,竟然還可以次次潛入到沈雨鎖著門窗的房間當中,是騎著奧特曼飛進去的嗎?乾脆,直接嘲諷反問之,騎著編劇飛進去的好了。這麼多嚴重的劇情硬傷,反覆證明一個真相,《誰是凶手》過分胡編亂造,架不住推敲了。但是,這些胡編亂造,依舊不是《誰是凶手》乃至於愛奇藝迷霧劇場的最大問題。
迷霧劇場在《誰是凶手》上的最大問題,是不知道犯罪懸疑推理劇的真正價值是什麼!這是典型的門外漢們的做派了。什麼叫優秀的犯罪懸疑推理劇?能夠把劇情自圓其說,能夠把故事講得生動有趣,當然是重要的。在這一點上,《誰是凶手》已經做不到了。但是,最重要的則是,真凶出現之後,真相出現之後,需要具備社會學意義上的反思價值!要反思!要反思!要反思!重要的事情,真的要跟愛奇藝的迷霧劇場說三遍,它們才能聽懂似的。
《誰是凶手》最終真相出現,一個精神病態的人行凶,有什麼反思價值嗎?精神病態,當然是值得反思的,但是,真正嚴肅的劇作,會以這種病態本身為敘事藍本,展示何以如此,從而避免更多的傷害。而這部《誰是凶手》不過是拿著這種病態當故事“自圓其說”的幌子罷了,根本沒有對這種病態本身的人文主義關懷。
迷霧劇場曾經有幾部高口碑佳作,它們之所以在觀眾口碑當中不錯,不是因為它們都是懸疑劇,都是犯罪的故事,而是因為,它們帶來的劇情本身,是值得反思的,是能夠引發社會學層面上的討論的,是可以為角色和現實生活的人們帶來一種人文主義關懷的。而今年以來,迷霧劇場的幾部懸疑劇接連這種質量,不得不讓觀眾懷疑,迷霧劇場真的懂劇嗎?或者說,真的懂什麼叫“劇作的人文主義關懷”嗎?胡編亂造,出產不了好劇。進入人文主義關懷的維度當中去創作,才會佳作頻出。
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