張巨集:明代繪畫大師,亦是吳門畫壇中的中堅人物
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張巨集(1577-1652後)字君度,號鶴澗,明代繪畫大師,江蘇蘇州人。善畫山水,重視寫生,筆力峭拔、墨色溼潤、層巒疊嶂、秋壑深邃、有元人古意;他畫石面皴染結合作為其特色。所作寫意人物,形神俱佳,散聚得宜,是明末吳門畫壇中的中堅人物,吳中學者尊崇之。下面小編就為大家帶來詳細的介紹,一起來看看吧!
他在文人山水畫方面另闢蹊徑,在繼承吳門畫派風格和特色的基礎上加以創新,師自然造化,創作出了富有生活氣息的繪畫作品,並在畫作中體現出了超凡脫俗的精神境界,畫面清新典雅,意境空靈清曠。
代表作有:《棲霞山圖》、《浮嵐暖翠圖》、《延陵掛劍圖》、《西山爽氣圖》等。
張巨集繪畫風格特點
一、風格創新,筆法靈動
張巨集的畫風師法沈周和文徵明,兼學元四家和米芾、董源、巨然等,在前人的基礎上加以創新,融合而成自身風格。既具有吳門畫派的典型風格,又有新的藝術語言在其中。
張巨集作畫風格創新,跳脫於傳統之外,而且,他傾向於描繪特定的實景,以之取代歷來傳統山水所推崇的形式和固定造型。這樣畫出來的山水畫給人一種動態的感觀,彷彿置身於畫面之中,去體會那峰巒起伏,綿延奔騰,江河湖港,煙波浩渺,氣象萬千的自然景觀。
一般的理念認為中國山水只描寫理想山水,而不表現特定實景。實際上,山水畫可說是根源於對特定地方實景的描繪,而且是在經過了幾世紀以後,才在五代和宋代的大師手中,一變而為體現宇宙巨集觀的主題。
然而,即便是這些大師所作的畫,也不全然偏離山水的地理特性,相反地,他們是根據自己所在地域的特有地形,經營出各成一家的表現形式,後來,這些自成一家的表現形式成了區分不同地域派別的標準。
二、開啟寫生主義之先河
“寫生”一詞,是因為美術史上的五代“工畫而無師,惟寫生物”的騰昌祐到宋“寫生趙昌”的歷史發展,而獲得了在品評上的意義。
此後,凡是國畫臨摹花果、草木、禽獸等實物的都叫寫生;摹畫人物肖像的則叫寫真,而與之相應的有“寫心”和“寫意”。
歷史上的畫家重視讀萬卷書,行萬里路,但不言寫生,可是,生活對於畫家的藝術發展卻有著一定的影響。到了明末吳門畫派中出現了真正意義上的寫生,首先是由明末吳門畫派的領軍人物張巨集發起的。
張巨集把寫生當做作畫的基本形式,並加以創作,以山水為主,他帶著畫筆走進了大自然中,去自然中汲取藝術養分。這就是明畫錄所記載的“張巨集,重寫生,師法自然。”
三、具象山水,意趣清幽
古代文人墨客大多以山水為主題來抒發自己的情懷,山水在古代不僅是可欣賞的自然風景,在某種意義上,山水已經成為人們尋找心靈深處清涼意境的一個載體。
山水畫是以山川自然景觀為主要描寫物件的中國畫。遊山玩水的大陸文化意識,以山為德、水為性的內在修為意識,咫尺天涯的視覺意識,一直成為山水畫演繹的中軸主線。
從山水畫中,我們可以集中體味中國畫的意境、格調、氣韻和色調。再沒有哪一個畫科能像山水畫那樣給國人以更多的情感。
山水畫是民族的底蘊、古典的底氣、民族的影象、中國人的性情。中國山水畫是中國人情思中最為厚重的沉澱。與大多數畫家一樣,張巨集把主要精力用在了山水畫的創作上。
1634年,張巨集以南京近郊的勝地棲霞山為畫題,棲霞山以禪寺和石刻千佛巖聞名於世,此一畫幅以濃密如屏的樹叢遮掩了其下山腰的輪廓,在傳統山水畫裡,樹木一般謙立一旁,以不遮視線為原則;而在這裡,觀畫者必須先穿過樹叢方能找到通往寺廟之路。
這就使畫面產生了縱深的空間感,意境得到了延伸,也給觀者留下了遐想的空間,增添了趣味性和可觀性。正所謂高崖飛瀑,曲徑幽通。
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