溫庭筠《南歌子·倭墮低梳髻》:此詞與吸收了民間詞的成分有關
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溫庭筠,原名岐,字飛卿,太原祁縣(今屬山西)人。唐代詩人、詞人。詩與李商隱齊名,時稱“溫李”。其詩辭藻華麗,穠豔精緻,內容多寫閨情。其詞更是刻意求精,注重文采和聲情,成就在晚唐諸人之上,為“花間派”首要詞人,被尊為“花間派”之鼻祖,對詞的發展影響很大。在詞史上,與韋莊齊名,並稱“溫韋”。文筆與李商隱、段成式齊名,三人都排行十六,故合稱“三十六體”。其詩今存三百多首,有清顧嗣立重為校注的《溫飛卿集箋註》。其詞今存七十餘首,收錄於《花間集》《金荃詞》等書中。那麼下面小編就為大家帶來溫庭筠的《南歌子·倭墮低梳髻》,一起來看看吧!
南歌子·倭墮低梳髻
溫庭筠〔唐代〕
倭墮低梳髻,連娟細掃眉。終日兩相思。為君憔悴盡,百花時。
這是一首閨情詞,寫閨中女子對情郎刻骨銘心的思念。詞為短制小令,然而女主人公深沉執著而豐富細膩的愛情卻表現得極其深刻,扣人心絃。
起筆二句描摹女子的妝飾容貌。詞人刻劃女子姣麗動人,只選擇寫了髮髻與眉毛,是以區域性代替全貌的手法。信手挽梳的墮馬髻,大弧度地半歪頭側,如一朵斜掛樹冠的烏黑雲朵,飄飄蕩蕩,欲墮非墮,使人聯想到女子輕步移走時,風飄仙袂,窈窕婀娜的嬌柔風韻;兩道淡細的蛾眉,彎彎地延伸向額際,似輕霧遮掩的黛綠春山,如隱如現,似乎可以看到眉下一灣清水似的脈脈雙眼。髮髻弧線與眉毛曲線構成的畫面,富有柔和的線條美感,傳遞出了女子的風采和神韻,這是一個淡雅高潔、痴情真純的美貌女子。
“終日”句,由外貌描寫轉入內心世界。“兩相思”,實際上是特指女子一方對情人的思念。男子何往不知,但從詞意看已久未相聚,唯有心繫神繞之。“終日”如痴如醉,思念不已,極寫女子情意深摯。這一“終日”,不是指一日的自晨至暮,而是日日如此。一句話概括盡女子每一天的舉止與心理,它既是首二句的補足,又為後二句蓄勢、張本。此句還說明了首二句乃暗含慵惰懨懨之態:墮馬髻以高危顫晃為美,女子卻漫不經心地“低梳”而成;蛾眉本應精描豔抹,女子卻信手“淡掃”而罷。“女為悅己者容”,伊人不在,妝成無人賞。意之真,情之深,於細微處可體會到。
有了前三句從外貌到內心的全面刻劃,最後水到渠成地推出“為君憔悴盡,百花時”,感情強烈,分不出是女子心底的呼喚、傾慕,抑或怨嘆、表白。這是一股感情的迸發,確是詞人經意用筆之處。前面已寫女子無心妝扮,終日相思,這兒又寫她春日相思,這是加倍的寫法,意義並不重複。詞人特意選擇春天,尤其百花盛開春爛漫時,濃筆突出她典型環境中的相思之苦之深。春天萬物競生、春機盎然,是洋溢著生命活力、飽含幸福蜜汁的季節;春天又往往使人珍惜美好的青春年華、追求歡快的愛情生活。唐人王昌齡詩曰:“閨中少婦不知愁,春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色,悔教夫婿覓封侯。”(《閨怨》)可以說是古來閨中女子的代表心情。詞中女主人公在這容易觸動人情的春天裡,自然倍加強烈地思念情人,難怪她要“為君憔悴盡”了。“憔悴盡”的女子容貌,一經詞人以“百花時”相映襯,便形成一種強烈的反差:女子姣好的容貌被相思煎熬得日益消瘦憔悴,生命的花朵漸漸枯萎欲凋,自然界的花朵則滿山遍野爛漫盛開,傳遞出熱鬧的春意。一冷一熱,一黯淡一明媚,兩相對比,反差強烈,一下子就將女子至死不渝的愛情和細膩敏感的內心世界,深刻地展示出來,並以其真純的感情、悽苦的命運,來感染讀者。詞人這裡用的是重筆,筆之力度極重極強,如古剎擊鐘,最後一槌聲震山野的重敲,驚撼人心,發人至深,餘音久遠。再從頭咀嚼全詞,前面似不經心的淡筆之意,皆一一顯明出來,細加品味,清香滿口,經久不散。
此詞率直地表現女子強烈的相思之情,與溫庭筠詞一般的含蓄溫婉風格明顯不同,這應該是與吸收了民間詞的成分有關。
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