大寫意潑墨是什麼時候開始的?大寫意人物畫開山鼻祖 梁楷
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在中國繪畫史上,唐代始有水墨畫。水墨山水畫始自王維,而潑墨法則始自王墨,到了北宋時米氏父子獨創大寫意潑墨山水,開一代新風,而真正把潑墨人物畫推向高峰的是梁楷。
梁楷(生卒年未祥),他的祖先是東平(山東東平)人,南渡後流寓錢塘。曾在寧宗嘉泰年間(1201—1202年)為畫院侍詔。善畫人物道釋、鬼神、山水,是南宋畫院中除馬遠、夏圭之外最有名的畫院畫家。他性情疏野,不拘小節,常常飲酒自樂,並願與高僧逸士妙峰、化石間、智愚等往來,喜參禪問道。據《圖繪寶鑑》載寧宗曾“賜金帶,楷不受,掛於院內而去。嗜酒自樂,號曰樑風子”。
綜觀梁楷的繪畫有兩個不同時期:
第一、學習傳統時期。此時他主要學習唐吳道子以來的繪畫風格,師從畫院祗候賈師古,賈是李公麟的學生,是著名的白描畫家。從現存的梁氏的《高僧故實》、《釋迦出山圖》可以看出他此時的風格是屬於畫法工整,師法傳統的時期。吳其貞說他畫《淵明圖》:“寫淵明把菊行松樹下,畫法工緻,精神迥出。”[吳其貞《書畫記》。 ]《紫桃軒雜錄》評:“梁楷寫佛道像細入毫毛。”所以《畫繼補遺》說他“描寫飄逸,青過於藍”。這種紮實的傳統白描功夫是其日後創大寫意的基礎。
第二、創大寫意減筆人物的階段。梁楷天性豪放不羈的個性,必然要導引他變法求新,梁氏中年以後,一變而為粗放飄逸的寫意減筆的人物畫風。這種以水墨為主、筆法簡練的畫風,據稱是其學習石恪的結果。《圖畫寶鑑》說其畫“傳於世者皆草草,謂之減筆”,《書畫記》記其《高僧圖》“畫法簡略,蓋效吳道子”,說明他的減筆畫也是受到了傳統的啟發,而一變為粗放寫意的。
梁楷的水墨人物、山水、花鳥等都自成一格,對中國寫意畫的影響最大,並在中國畫技法方面作出了創造性的革新,具體表現在:
1.用筆極簡謂之“減筆畫”。
後世石濤提出中國畫為“一筆畫”,就強調了繪畫要簡煉,而能夠象梁楷的人物畫這樣簡煉的作品,前無古人。他在用筆上,畫法簡約,力求廖廖幾筆,一氣呵成,而又頗具神采。最具代表性的是其代表作《太白行吟圖》。李白這位才學橫溢的“謫仙人”家喻戶曉,表現他的繪畫作品也最多,而此幅作品沒有精心的外表描繪,面部略顯用心,也只用了數筆,而白髮鬢至衣袍、兩足,都用大筆信手塗來,一揮而就,隨意勾畫,行筆如飛,整個身體的衣服只用了四筆就勾畫了出來,而李白瀟灑出塵的神采,躍然紙上。畫雖極簡,然而卻表現出了詩人文雅清靜的氣質。面部的骨與肉及毛髮質感也彷彿都清晰可見,而衣著寬鬆自然,用簡煉的幾筆畫出,更加突出了面部。背景不著一物,而給人以寬闊的天空和無邊無際的遐思。這應該是歷代畫李白的代表作,“信手揮寫,頗類作草書法,而神氣奕奕,在筆墨之外。”[張所望《閱耕餘錄》評梁氏《孟襄陽之灞橋驢背圖》]
2.善作潑墨,筆墨淋漓。
梁楷的重要貢獻是獨創潑墨人物,潑墨據稱始於唐王墨,宋米芾作山水畫始用潑墨法,而真正以淋漓的水墨作畫的應推梁楷。這種風格無疑是最合他的性格,也是最代表他的個性的。據稱,梁楷受到了五代石恪的影響,石恪善畫佛道人物,畫風亦豪放不羈,正合梁氏的思想。宋代是一箇中國水墨大發展的時期,無論是山水、花鳥,都在運用發展水墨技巧。梁楷突破了“形似”的束縛,而力求表現一種內在的精神。他創造性地發展了中國畫。如他畫的《潑發墨仙人》就是這類風格的代表作。
梁楷用大提筆,飽含水墨,縱筆橫掃,潑出身體與衣服,再以簡單的三四筆,勾畫出和尚的頭、眉、眼、口、鼻,再加數筆,一個坦胸露肚、憨態可鞠的醉和尚躍然紙上。想其下筆,急風驟雨,豪不遲疑;筆墨縱恣,似無成法,而法在其中,意求象外之似。清乾隆御題:“地行不識名和姓,大似高陽一酒徒。應是瑤臺仙宴罷,淋漓襟袖尚模糊。”[見《潑墨仙人》乾隆題詩。 ]
3.傳神寫照,呼之欲出。
“意在筆先,筆周意內”,是梁楷繪畫的特點。他的畫雖極簡煉,但能夠應物象形,簡中求神。梁楷筆墨繼承了唐以來寫意畫的技法,又加以發展,在豪放之外,還善於抓住物件的主要特徵,表面時似漫不經心,實則意在其中,從畫李白的神采到畫《潑墨仙人》的精神表現,都表明他自覺地追求物件的內在精神氣質的繪畫特徵。
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