《星辰大海》有哪些看點?充滿女性勵志味道
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11月1日,電視劇《星辰大海》已經可以在正版視頻平台觀看到第4集。基於目前已經播出的4集內容來看,這部作品聚焦了女性悲劇問題,但有非常濃郁的女性勵志味道。而且,這部電視劇“貴在真實”,並不迴避很多問題。比如,女性的身份,是否本來便是悲劇的一種可能,而女性利用自己的性別,又是否會佔到優勢等等。
在電視劇《星辰大海》當中,劉濤飾演的女主角從姑姑家逃出之後,進入一個小麪館工作,繼而結識了對面的兩個住户。這兩個青年女性,一個在陪酒場所工作。另一個,則在外貿公司幹着端茶倒水的工作。最終,在陪酒小妹的誘惑之下,公司小妹也跟隨一起進入了陪酒場所,然後從業。劇作塑造了兩個陪酒小妹,甚至於在讓兩個小妹的穿着非常妖冶。在電視劇講正向價值傳遞的當下,《星辰大海》為什麼要這麼做呢?
這其實便是對“女性身體”或者“女性性別”的直接審視了。要通過故事(電視劇)的方式講明白女性悲劇,就需要面對這種身體和性別元素。把這些內容視而不見,迴避起來,反倒是無法看清更多真相。在已經播出的劇情當中,兩位陪酒小妹賺到的錢,已經是其它工作的十倍有餘。表面上看,這其實就是性別優勢帶來的最直接收益。但是,該劇對這種收益的態度,是十分明確的。
女主角簡愛進入這種場所之後,剛開始“陪酒”,便聽到了一位下海的英國文學教授的《簡愛》朗誦,繼而,女主角便逃離了這種場所。可以説,該劇女主角簡愛,在母親的培養之下,形成了一種人生的內在高潔,這是一種文學式的高潔,而這種高潔的最大本質,便是生存要依靠自己,而不是男人和男人的施捨。
女性的身體和性別優勢,最大的優勢在於,可以利用這些內容,求取男性的“施捨”。而這同時,這種施捨本身,也是一種典型的女性悲劇命運。文學名著《簡愛》當中,女主人公的各種悲劇,其實就在於,她無法與社會當中獲得獨立的人格,無法逃離自己寄託、攀附的命運。女性要結束這種悲劇命運的最大前提便是,讓自己成為真正人格健全的生命體,不必依附男人,尤其是不必依靠自己的身體和性別,去換取生存資料。
在這部電視劇作品當中,編劇對於兩位陪酒女的態度,沒有過分的批評,更多的,應該只是怒其不爭。而與此同時,編劇重點塑造了與之對立的女性性格,那就是努力向上的簡愛。勇於吃苦,敢於學習,不走性別捷徑,正是編劇賦予《星辰大海》這部作品真正的女性勵志的獨特氣質。所以,我説這部電視劇是敢於寫實的。因為敢於寫實,所以必然會直面那些性別優勢和身體優勢,必然會有這類所謂的陪酒女的內容出現。
通過4集的內容,《星辰大海》為觀眾們帶來了一個別樣的勵志女性。首先,她並不服從命運的安排,能夠通過紮紮實實地吃苦,讓自己在大城市當中立足。我們當然不必過分吹捧吃苦的力量,但是,正是這種力量,會成為我們人生當中的第一桶金。我們的很多女性劇當中,其實已經忘記了勇於吃苦的重要性,並且努力把我們的女主角們打造成為奢靡的對象。這種嚴重物化女性的影視劇創作方式,才是最值得警惕的。
繼而,這個簡愛,確實有着強有力的學習能力。女主角因為家裏沒錢了,所以無法上大學。但是,她通過自己的學習,並未放棄成人自考的機會。而進入這家外貿公司之後,女主角更是從端茶小妹做起,且並不止步於此,相反,她抓住了各種學習的機會,把外貿的各種知識搞清楚了,能夠上手自己做了。這就是典型的在社會大學當中修煉自己。我們很多中年人,出了大學校門,就不再學習了。比之於《星辰大海》當中的簡愛,確實不如。人生是一個活到老學到老的過程。
《星辰大海》當中,為觀眾們帶來了真正的女性勵志。在這份勵志當中,所謂的性別,已經不是獲利的資本。因此,性別,也不再是悲劇的必然屬性。我們很多的女性悲劇,都走不出性別的牢籠,主要便在於,女性依舊需要依靠自己的性別“優勢”去獲得生存資料罷了。當女性不再依靠這種“優勢”也能獲得生存資料的時候,女性悲劇就註定要結束了。《星辰大海》於這一點上,價值不小。
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