如何評價民國才女之一作家凌叔華的作品的?
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凌叔華的小説確實很少有驚心動魄的事物,看不出什麼磅礴於宇宙的氣勢,這幾乎與她的雅潔明暢的繪畫一樣。她寫的都是身邊瑣事,甚至有的人物也説不上怎麼典型,然而不少是有其自己較深的內涵的。蘇雪林説:"叔華女士文字淡雅幽麗秀韻天成,似乎與力量二字合拍不上,但她的文字仍然有力量,不過這力量是深藴於內的,而且調子是平靜的。"還説她的作品是百分之百女性,它"幽深、姻靜、温婉、細緻,富有女性温柔的氣質。"這一點,我們從《繡枕》和《楊媽》等篇都可以看出。
對於自己的作品,凌叔華的認識是清醒的。比如對那篇頗為人稱道的《花之寺》,在1980年1月給我的信裏説:"它有幼稚病。"我想所謂"幼稚",她指的不是技巧和語言,而是內容。
她的兒童短篇小説都收在《小哥兒倆》一書中。她在《自序》中説:"書裏的小人兒都是常在我心窩上的安琪兒,有兩三個可以説是我追憶兒時的寫意畫。我有一個毛病,無論什麼時候,説到幼年時代的事,覺得都很有意味,甚至記起自己穿木履走路時掉了幾回底子的平凡事,告訴朋友一遍又一遍都不嫌煩瑣。懷念着童年的美夢,對於一切兒童的喜樂與悲哀,都感到興味與同情。這幾篇作品的寫作,在自己是一種愉快。"這本書,可以説是獻給小讀者的禮物,《弟弟》和《小英》等篇是其中的佳作。
凌叔華的創作不算多也不算少,可喜的是,她一直沒有輟筆。她手裏的兩支筆--作家之筆和畫家之筆,伴她度過了一生的歲月,並把她那顆藝術匠心和構思,都獻給了中華民族的偉大藝術。
“……凌叔華的小説,卻發祥於這一種期刊《現代評論》的,她恰和馮沅君的大膽,敢言不同,大抵很謹慎的,適可而止的描寫了舊家庭中的婉順的女性。即使間有出軌之作,那是為了偶受着文酒之風的吹拂,終於也回覆了她的故道了。這是好的,--使我們看見和馮沅君、黎錦明、川島、汪靜之所描寫的絕不相同的人物,也就是世態的一角,高門巨族的精魂。”(魯迅《(中國新文學大系)小説二集序》)
魯迅在三十年代為"五四"時期女作家凌叔華寫下的這幾句評語,言簡意賅,既指出了她的作品的內容,又指出了其作品的風格特點,還充分肯定了它的社會價值。
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