《謁金門·風乍起》賞析,詞人馮延巳寫雅緻優美的意境
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馮延巳(903年—960年),字正中,一字仲傑,南唐吏部尚書馮令頵之長子。其先彭城人,唐末避亂南渡,其祖父遷居於歙州(新安)休寧馮村(今安徽省休寧縣馮村)。其父令頵追隨南唐烈祖李昪,南唐建國後出任吏部尚書,安家於廣陵(今江蘇省揚州市),故史書稱其為廣陵人。他的詞多寫閒情逸致,文人的氣息很濃,對北宋初期的詞人有比較大的影響。宋初《釣磯立談》評其“學問淵博,文章穎發,辯説縱橫”,有詞集《陽春集》傳世。那麼下面小編就為大家帶來馮延巳的《謁金門·風乍起》,一起來看看吧!
風乍起,吹皺一池春水。
閒引鴛鴦香徑裏,手挼紅杏蕊。
鬥鴨闌干獨倚,碧玉搔頭斜墜。
終日望君君不至,舉頭聞鵲喜。
【賞析】
馮延巳這首詞寫貴族少婦在春日思念丈夫的百無聊賴的景況,反映了她的苦悶心情。由於封建社會婦女無地位,上層社會的婦女依附於男子,女子又禁錮在閨房,精神上很憂鬱,這種情況在封建社會相當普遍,因此古典詩歌中寫閨閣之怨的也有很多,這種閨怨詩或多或少從側面反映了婦女的不幸遭遇。如王昌齡《閨怨》 :“閨中少婦不知愁,春日凝粧上翠樓。忽見陌上楊柳色,悔教夫婿覓封侯。”這首詞着力表現的,不是情事的直接描述,而是雅緻優美的意境。
“風乍起,吹縐一池春水。”這兩句是雙關語,表面寫景,實際寫情,本來水波不興,忽然刮來風吹皺了池塘的水,象徵着詞中女主人公的心動盪不安,起伏不平靜。春回大地,萬象更新,丈夫遠行在外,女主人公孤獨一人,不由產生寂寞苦悶。開頭這兩句是是傳誦古今的名句,據説李璟與馮延巳相諧謔,李説馮:“‘吹皺一池春水’,干卿何事?”馮答:“未若陛下‘小樓吹徹玉笙寒’也!”於是君臣皆歡!
“閒引鴛鴦香徑裏,手挼紅杏蕊。”鴛鴦是水鳥,雌雄成雙成對,在詩歌中經常作為愛情的象徵, 《孔雀東南飛》 :“中有雙飛鳥,自名為鴛鴦。”用“鴛鴦”來比喻劉蘭芝和焦仲卿的愛情。這兩句是倒裝句,女主人公為了排遣苦悶,就雙手揉搓着紅杏的花蕊,引逗着鴛鴦徘徊在園中的小路里,這多少給她帶來了愉悦,暫時忘掉自己的寂寞;但是看見鴛鴦成雙成對,更顯得自己孤單,又勾起了自己的煩惱,引起對心上人的懷念。
“鬥鴨闌干獨倚,碧玉搔頭斜墜。”古代有以鴨相鬥為戲的,《三國志·吳書·陸遜傳》:“時建昌侯慮於堂前作鬥鴨闌,頗施小巧。”古代小説《趙飛燕外傳》中也説過:“憶在江都時,陽華李姑畜鬥鴨水池上,苦獺齧鴨。”晉代蔡洪、唐代李邕都作有《鬥鴨賦》。這裏的“鬥鴨”有人認為就是看鬥鴨,有人認為是看水中的鴨子嬉戲,實際上是欄杆上的一種雕飾。從句式和意境看,理解為雕飾合適。女主人公心緒不佳,獨自靠着欄杆站着,頭上的簪隨便斜插着,快掉下來。勾畫出女主人公懶散的心情,《詩經·衞風·伯兮》中有“自伯之東,首如飛蓬。豈無膏沐?誰適為容! ”的句子,有異曲同工之妙。
“終日望君君不至,舉頭聞鵲喜。”《開元天寶遺事》記載:“時人之家,聞鵲聲皆以為喜兆,故謂靈鵲報喜。”從早到晚心中想到的是心上人兒現在何處?何時才會回到自己身邊?喜鵲的再次鳴叫,又勾起她的期待,但誰又知道新的期待不是新的失落呢?無須過多語言,只這一句“舉頭聞鵲喜”就夠了,詞如池塘的漣漪,波折不停,最後掀起了一個較高的波浪,定住作結,婉轉含蓄,耐人尋味,可以説,這一句是整篇詞的畫龍點睛之筆。
馮延巳《南鄉子·細雨濕流光》:此詞在詞史上有一定影響
馮延巳《臨江仙·冷紅飄起桃花片》:寫愁的不確定和朦朧性
馮延巳《鵲踏枝·梅落繁枝千萬片》:全詞充滿了象喻之意味
納蘭性德《謁金門·風絲裊》:此詞抒發了詞人內心孤寂的情懷
馮延巳《採桑子·笙歌放散人歸去》:可謂“極悽婉之致也”
納蘭性德《玉連環影·才睡》:整首詞使得意境全出,雅緻玄妙
《蒼梧謠·天》賞析,這首詞被詞人蔡伸寫得十分清新別緻
歐陽炯意境優美的一首詞:《南鄉子·岸遠沙平》
宋詞賞析之謁金門·春半,表達了作者什麼感情?
清代詩詞鑑賞之謁金門·風絲裊,該詩詞有什麼隱喻?
司馬槱《黃金縷·妾本錢塘江上住》:此詞有優美的意境和音韻
馮延巳《菩薩蠻·嬌鬟堆枕釵橫鳳》:該詞用語洗煉,意藴綿長
馮延巳最淒冷苦悶的一首詞:《清平樂·雨晴煙晚》
馮延巳《浣溪沙·春到青門柳色黃》:小令寫春日少婦的寂寞
馮延巳《鵲踏枝·蕭索清秋珠淚墜》:“起”字起關連作用,為全詞“詞眼”
馮延巳《南鄉子·細雨濕流光》:此詞並非詠草之作,而是寫怨婦
馮延巳的一首《鵲踏枝·誰道閒情拋擲久》,寫盡了“愁”
朱淑真《謁金門·春半》:這是一首寫春愁閨怨的詞
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