王士禎《秋柳四首·其一》:全詩句句寫柳,卻不見一個“柳”字
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王士禎(1634—1711),原名王士禛,字子真、貽上,號阮亭,又號漁洋山人,人稱王漁洋,諡文簡。新城(今山東桓台縣)人,常自稱濟南人,清初傑出詩人、學者、文學家。博學好古,能鑑別書、畫、鼎彝之屬,精金石篆刻,詩為一代宗匠,與朱彝尊並稱。書法高秀似晉人。康熙時繼錢謙益而主盟詩壇。論詩創神韻説。早年詩作清麗澄淡,中年以後轉為蒼勁。擅長各體,尤工七絕。但未能擺脱明七子摹古餘習,時人誚之為“清秀李於麟”,然傳其衣缽者不少。好為筆記,有《池北偶談》、《古夫於亭雜錄》、《香祖筆記》等,然辨駁議論多錯愕、失當。那麼下面小編就為大家帶來王士禎的《秋柳四首·其一》,一起來看看吧!
秋柳四首·其一
王士禎〔清代〕
秋來何處最銷魂?殘照西風白下門。
他日差池春燕影,只今憔悴晚煙痕。
愁生陌上黃驄曲,夢遠江南烏夜村。
莫聽臨風三弄笛,玉關哀怨總難論。
《秋柳》四章是漁洋山人王士禛寫於順治十四年的組詩。順治十四年,王士禛與眾名士在濟南大明湖的水面亭相會,飲酒賦詩,賞景享樂。作者在此時看見秋柳,竟也引發了無限的感傷,寫出了這四首詩。詩成轟動一時,後世很多學者把這組詩譽為“神韻詩”的真正發端。
本詩為第一首,可以説是組詩中最具代表性的,也是最出色的詩歌。寫秋柳的搖落憔悴,從而感歎良辰易逝,美景難留。全詩辭藻妍麗,造句修整,用曲精工,意韻含蓄,風神高華,境界優美,詠物與寓意有機地結合在一起,有着極強的藝術感染力。更叫人歎絕的,是全詩句句寫柳,卻通篇不見一個“柳”字,表現出詩人深厚的藝術功底。因此為一時絕唱。
白下門,指今江蘇南京。那是六朝的首都。後來雖還是有名的城市之一,但比起其長期作為首都的六朝時代來,當然可説是沒落了。所以,在古代的詩詞中,經常被用來作為抒發今昔盛衰之感的對象。
黃驄是唐太宗的愛馬;此馬死後,太宗命樂人作黃驄疊曲,以示悲悼。烏夜村是晉代何準隱居之地,其女兒即誕生於此,後來成為晉穆帝的皇后。詩人在此加上“夢遠”二字,則意為着這樣的榮華富貴之夢已永遠不可重視,正如死去的駿馬黃驄已永遠不可復生一樣。所以,詩人所感到的,並用來傳給讀者的,乃是徹底的,不存在的任何希望的幻滅,壓得人喘不過氣來的幻滅。
於是,剩下來的唯一的路就只能是逃避;“莫聽臨風三弄笛”。也就是説,不要再聽那悲衰的音樂,想那些悲哀的事情了。然而,“玉關哀怨總難論”。幻滅的哀愁是深深潛藏在心底,又逃避不了,逃避本身也不得不歸於幻滅,而詩人與讀者也就是隻能永遠沉浸於幻滅的悲哀之中。
在漢代專著《三橫黃圖》中,“插柳”與“折柳”有哪三重含義?
蘇軾《浣溪沙·山色橫侵蘸暈霞》:“望”字是整首詞的“詞眼”
吳文英《花心動·柳》:詞中有一種“生別離、思斷腸”的愁緒
柳中庸《徵人怨》:這首詩雖以怨為題,卻無一“怨”字
朱淑真《菩薩蠻·山亭水榭秋方半》:“新”“舊”二字相映成趣
詠柳描寫柳條的詩句是哪一句
梅堯臣《蘇幕遮·草》:這首詠草詞卻不着一個“草”字
柳暗花明又一村上一句
晏幾道《清平樂·留人不住》:一個“醉”字透出其中隱曲
馮延巳《鵲踏枝·蕭索清秋珠淚墜》:“起”字起關連作用,為全詞“詞眼”
柳如是為何成“秦淮八豔”之首 柳如是詩詞選集
柳中庸《徵人怨》:全詩圍繞着一個“怨”字而鋪開
李清照《鳳凰台上憶吹簫·香冷金猊》:這個“慵”字是全詞“詞眼”
柳宗元《南澗中題》:蘇軾稱讚此詩“妙絕古今”,“熟視有奇趣”
柳宗元《漁翁》:詩中“綠”雖是一字之微,然而全境俱活
顧敻《河傳·燕颺》:結尾着一“重”字,可謂“灑不盡相思淚”
李之儀《謝池春·殘寒銷盡》:可以看出柳永“市民詞”的影響
等閒插柳柳成蔭的上一句是什麼 詩句無心插柳柳成蔭前一句是什麼
柳永《夜半樂·凍雲黯淡天氣》:以“黯淡”始,而又以“斷鴻”終
柳宗元《入黃溪聞猿》:這首詩首句緊承“題中意”而來
四面荷花三面柳的下一句是什麼?
柳宗元《柳州峒氓》:“不可親”三字,深含感歎之情
柳宗元《登柳州城樓寄漳汀封連四州》:全詩用 “賦中之比” 的手法
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