薛稷所作的《秋朝覽鏡》,用鏡子遮蔽心中的慌亂
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薛稷,字嗣通,唐朝時期大臣、書畫家,他工於書法,與褚遂良,歐陽詢、虞世南並列“初唐四大書法家”。下面小編給大家帶來了薛稷所作的《秋朝覽鏡》,和大家一起分享。
有人論薛稷,説他的“詩不及書,書不及畫”。也就是説,他是一個多面手,掌握着幾種藝術技巧:寫詩、書法、繪畫。由於年代久遠的緣故,薛稷的所有藝術作品雖然都流傳下來不多,但大都有所可取之處。
薛稷的書法主要師從褚遂良,時人評之“買褚得薛,不失其節”,後世把他與歐陽詢、虞世南、褚遂良並列,稱為“初唐四大書家”。他的書法作品主要有《中嶽碑》、《洛陽令鄭敞碑》、《信行禪師興教碑》、《昇仙太子碑》、《佛石跡圖傳》等行世。其中精品當為《信行禪師碑》,有何紹基藏本,惜流落日本。翁同龢亦有藏本,被其後人翁萬戈運往美國,此人民族敗類一個,曾多次高價出售文物於中國博物館,後來為了獲得美國權益,卻把所有中國文物無償捐獻給了美國機構。
薛稷繪畫成就較高,特別是其所畫鶴圖,影響深遠。《歷代名畫記》載:“屏風六扇鶴樣,自稷始也。”偉大的兩位詩人杜甫和李白,都曾為薛稷畫鶴題過詩作過贊,一説“畫色久欲盡,蒼然猶出塵”,一題“鶴感至精以神變,可弄影而浮煙”。所以歷代以來,學薛稷畫鶴的人很多。他的畫作流傳下來的有《啄苔鶴圖》、《顧步鶴圖》、《二鶴圖》及《戲鶴圖》等。
薛稷(649-713年),字嗣通,蒲州汾陰(今山西萬榮縣)人。曾祖為薛道衡,從祖為薛收,唐朝書畫家、詩人。死於唐玄宗和太平公主朝爭之中,以知情不告罪被唐玄宗下旨處死,成為莫名的政治犧牲品。其詩存於《全唐詩》,共有十四首。
《秋朝覽鏡》
[唐]薛稷
客心驚落木,
夜坐聽秋風。
朝日看容鬢,
生涯在鏡中。
鏡子作為一個鮮明的意象,基本上代表着哀歎時光飛逝的象徵物品之一。李白吟唱:“不知明鏡裏,何處得秋霜”(《秋浦歌》)。前段時間,我們更是欣賞過李崇嗣的《覽鏡》:“今朝開鏡匣,疑是別逢人。”都是借用鏡子來映照詩人內心的感喟,用以抒發時間不可挽留的惶恐之情。
薛稷也沒有能夠逃脱這個樊籬,當他面對明亮的鏡子的時候,內心也是滿懷憂慮的,並且這種擔心更加地鮮亮。通過首句“客心驚落木”,我們可以知道,此時的詩人正在外地,所以才有“客心”一説。流落在異地他鄉,本身的彷徨之意就很明顯,不要説在當下忽然聽到風吹樹葉飄落的聲響,一下子就被驚嚇到了。這種驚嚇,不是出自於膽小,而是來自於心靈之上的驚訝和惶恐;既驚訝於時間的流逝,也惶恐於生命的無端。沒有把握的事物,常常會令人感受到擔憂與恐懼。它們往往源自於遙遠的血脈,那些無法掌控的東西,深刻糾纏,頑固牽扯,永不停歇。
驚醒過來的詩人再也無法入睡,可能就在那一個瞬間思緒萬端,回首過往除了莫名的感慨,更多的應該是對前途的種種擔憂。於是只好“夜坐聽秋風”,既然已經沒有辦法再睡下去,那麼就只好端坐在牀上,一邊緬懷思量着心中往事,一邊靜聽着室外的陣陣秋風吹了過去。這一句既是對季節的點明,也是對題目的呼應。正是氣候正處於秋季時節,才會令人生髮出來一種與時令相似的厚重悲傷之意。寂靜的夜,傷感的風,都披帶着秋的氣息,平白增添上一層無處講述出來的淒涼。
如此經受漫長秋夜的磨折,詩人精神顯得極其萎靡不振。“朝日看容鬢,生涯在鏡中”,清晨時分,看着鏡子裏的自己,神情憔悴不堪,恍惚之間,他似乎已經看到生命來到了終點站。“千古艱難唯一死”,生死之間往往有大恐怖,這是我們所有人都無法逃脱的歸宿。所以,詩人夜聽秋風,內心所驚惶的並非個體生命的無常,而是震驚於眾生面對死亡之時的渺小。此時此刻,鏡子成為最好的掩飾,遮蔽住一切,包括內心裏升起的那種慌亂;同時,鏡子也變身智者,提醒着我們去直視生命之中的那種大恐怖,不要妥協,不可退步。
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