秦觀《八六子·倚危亭》:此詞可謂感人至深,獨具匠心
本文已影響1.03W人
本文已影響1.03W人
秦觀(1049年—1100年9月17日),字少遊,一字太虛,號淮海居士,別號邗溝居士,高郵軍武寧鄉左廂裏(今江蘇省高郵市三垛鎮少遊村)人。北宋婉約派詞人。所寫詩詞高古沉重,寄託身世,感人至深。長於議論,文麗思深,兼有詩、詞、文賦和書法多方面的藝術才能,尤以婉約之詞馳名於世。著作有《淮海詞》三卷100多首,宋詩十四卷430多首,散文三十卷共250多篇。著有《淮海集》40卷、《勸善錄》、《逆旅集》等。那麼下面小編就為大家帶來秦觀的《八六子·倚危亭》,一起來看看吧!
八六子·倚危亭
秦觀〔宋代〕
倚危亭。恨如芳草,萋萋剗盡還生。念柳外青驄別後,水邊紅袂分時,愴然暗驚。
無端天與娉婷。夜月一簾幽夢,春風十里柔情。怎奈向、歡娛漸隨流水,素絃聲斷,翠綃香減,那堪片片飛花弄晚,濛濛殘雨籠晴。正銷凝。黃鸝又啼數聲。
這是秦觀寫於元豐三年(1080)的一首懷人之作,當時秦觀三十二歲,孔子有云:“三十而立。”而他此時還未能登得進士第,更未能謀得一官半職。在這種處境下,憶想起以往與佳人歡娛的美好時光,展望着今後的路程,使他不能不感懷身世而有所慨歎。從藝術上看,整首詞纏綿悱惻,柔婉含蓄,融情於景,抒發了對某位佳人的深深追念,鮮明地體現了秦觀婉約詞情韻兼勝的風格特徵。 “八六子”是詞牌,始見於《尊前集》中所收的杜牧之作。分上下兩片,上片三處平韻,下片五處平韻,共八十八字。通常以秦觀的此作為定格。
此詞寫作者與他曾經愛戀的一位歌女之間的離別相思之情。全詞由情切入,突兀而起,其間繪景敍事,或回溯別前之歡,或追憶離後之苦,或感歎現實之悲,委婉曲折,道盡心中一個“恨”字。
宋神宗元豐年間,秦觀在揚州意外地遇上一位多情的女子。一簾幽夢,十里柔情,時時縈繞在他的心頭。歸來途中,獨倚危亭,回頭一望,芳草連天,好似無邊的離恨。以芳草喻愁,是詩詞常用的手法,這裏秦觀卻用“剗盡還生”四字把它強化到極點,因此前人稱之為“神來之筆”。戀人分別了。往日的歡娛,變成了流水;斷了的琴絃,何時能續上?面對片片飛花、濛濛殘雨,他幾乎失魂落魄。正在此時,惱人的黃鸝又在耳邊叫了起來。打起黃鸝兒,莫教枝上啼。他的心真是煩極了!
首先,秦觀詞最大的特色是“專主情致”。抒情性原本就是詞長於詩的特點,秦觀則將詞的這一特長加以光大,在這首詞中體現得十分明顯。詞的上片臨亭遠眺,回憶與佳人分手,以情直入,點出詞眼在於一個“恨”字。以“芳草”隱喻離恨,又是眼前的景物。憶及“柳外”“水邊”分手之時詞人以“愴然暗驚”抒發感受,落到現實,無限悽楚。而詞的下片則設情境寫“恨”。用“怎奈”、“那堪”、“黃鸝又啼數聲”等詞句進一步把與佳人分手之後的離愁別緒與仕途不順,有才得不到施展的身世之“恨”,融於一處,並使之具體化、形象化,達到融情於景、情景交融的境界。
其次,這首詞的意境藴藉含蓄,情致悠長,耐人尋味。秦觀善於通過悽迷、朦朧的意境來傳達自己傷感、迷惘的意緒。在這首詞中,上片以“萋萋剗盡還生”的芳草寫離恨,使人感到詞人的離別之恨就象原上之草,春風吹又生,生生不滅。為何如此呢?詞的下片創設了三個情境告訴我們箇中之由:“夜月一簾幽夢,春風十里柔情”的歡娛都隨流水而去,“素絃聲斷,翠綃香減”,詞人對好景不長、離別在即的無奈溢於言表,此其一;其二是離別之時情境的渲染,“片片飛花弄晚;濛濛殘雨籠晴”,詞人以悽迷之景寓悵惘、傷感之情,意藴十分豐富,是極妙的景語。其三,結尾二句,以景結情,急轉直下,聲情並茂,“銷凝之時,黃鸝又啼數聲”,一“又”字,既與起筆“倚危亭,恨如芳草,萋萋剗盡還生”遙相呼應,又再次突出了前面所述的二種情境,真可謂意藴境中,韻逸言外,悽楚傷感之思自在其中,會心的讀者一看即知。秦觀就是這樣善於用畫面説話,舉重若輕,寄凝重之思於輕靈的筆觸之中,如游龍飛空,似春風拂柳。
下片“無端”三句,再進一步追憶當時歡聚之樂。“無端”是不知何故之意,言老天好沒來由,賜予她一份娉婷之姿,致使作者為之神魂顛倒。“夜月”二句敍寫歡聚情況,借用杜牧詩句“娉娉裊裊十三餘,豆蔻梢頭二月初。春風十里揚州路,捲上珠簾總不知。”《贈別》含蓄出之無淺露之病。“怎奈向”三句(“怎奈向”義同“奈何”)歎惋好景不常,倏又離散。“素絃聲斷,翠綃香減”,仍是用形象寫別離,有幽美悽清之致。“那堪”二句,忽又寫眼前景物,以景融情。
“片片飛花弄晚,濛濛殘雨籠晴”,是悽迷之景,懷人的深切愁悶中,觀此景更增惆悵,故用“那堪”二字領起。結尾“正銷凝,黃鸝又啼數聲”,又是融情入景,有悠然不盡之意。洪邁《容齋四筆》卷十三雲:“秦少游《八六子》詞雲:‘片片飛花弄晚,濛濛殘雨籠晴。正銷凝,黃鸝又啼數聲。’語句清峭,為名流推激。予家舊有建本《蘭畹曲集》,載杜牧之一詞,但記其末句雲:‘正銷魂,梧桐又移翠陰。’秦公蓋效之,似差不及也。”洪邁指出秦觀詞此二句是從杜牧詞中脱化出來。
此詞語言上好用對句,如“柳外水邊”、“夜月春風”、“素琴翠綃”、“飛花殘雨”皆是,尤以“夜月”和“飛花”兩聯為佳,不僅語言工麗,而且各具意境。全詞情景交融,景語情語難分,可謂感人至深,獨具匠心。
最後,這首詞的語言清新自然,情辭相稱,精工而無斧鑿之痕。前人曾這樣評論:“子瞻辭勝乎情,耆卿情勝乎辭,辭情相稱者,惟少遊而已。”秦觀的詞能有如此高超的語言成就:一方面,他工於煉字。這首詞中“飛花弄晚,殘雨籠晴”這二句是互文的,意思是飛花殘雨在逗弄晚晴。這裏的一“弄”一“籠”,既音韻和諧,又能使人產生無限的想象,細細品味,會感到十分貼切生動。另一方面,由於秦觀長於化用古人詩句入詞,使之為己所用,更加富於表現力,達到青出於藍而勝於藍的效果。“倚危亭”三句賙濟稱為“神來之筆”,實則從李後主《清平樂》詞“離恨恰如春草,更行更遠還生”脱化而來;“夜月一簾幽夢,春風十里柔情”則暗用杜牧的“春風十里揚州路,捲上珠簾總不如”;洪邁《容齋隨筆》認為詞的結尾兩句是模仿杜牧同一詞牌的結尾“正消魂,梧桐又有移翠陰”,不論模仿是否屬實,秦觀這兩句的妙處遠勝過杜牧的此句卻是不爭的事實。可見,秦觀繼承前人語言是有創造性的,惟有創造方能顯其生命力。
“多情自古傷離別”,接天的芳草是鏟不完、除不盡的離恨,恨的是那一簾幽夢早已隨風飄散,那一段柔情早已成東流逝水,寫詞的人也早已遠離我們,但是,他那柔婉含蓄、情韻兼勝的詞風,以及以此寫成的名篇佳句則長留人間,永遠使我們回味。
秦觀《滿庭芳·曉色雲開》:全詞章法綿密,且意旨深遠
文徵明《滿江紅·拂拭殘碑》:極具史膽史識,可謂詠史詞的傑作
太平廣記·卷六十三·女仙·黃觀福具體內容是什麼?如何翻譯?
獨坐敬亭山表達了詩人什麼的感情
秦觀最別具一格的詞作:《臨江仙·千里瀟湘挼藍浦》
王沂孫《八六子·掃芳林》:此詞以景作結,含蓄而有興味
陳亮《最高樓·詠梅》:此詞獨出心裁,表意含而不露
納蘭性德感人至深的一首詞:《菩薩蠻·問君何事輕離別》
黃孝邁作《湘春夜月·近清明》,用詞相當巧妙而頗具匠心
陸游《鵲橋仙·夜聞杜鵑》:縱觀全詞可謂結構細密,層次分明
朱淑真《蝶戀花·送春》:別具詞人的巧思妙想與慧心深情
獨具匠心是什麼意思
《青門引·春思》賞析,詞人張先遣詞可謂是精細確切
秦觀《好事近·夢中作》:此詞作於詞人貶監處州酒税時
別具匠心的意思 別具匠心的意思出處
晏幾道《鷓鴣天·綠橘梢頭幾點春》:全詞借景物抒情,感人至深
歡太科技深入探索遊戲市場 遊戲中心獨具匠心
韓元吉《薄倖·送安伯弟》:此詞氣酣意足,感情深摯
《千秋歲·水邊沙外》賞析,詞人秦觀將身世之感融入其中
吳文英《賀新郎·喬木生雲氣》:此詞為滄浪亭賞梅,感慨時事之作
姜夔《霓裳中序第一·亭皋正望極》:可謂萬般悲苦集於一詞
柳永《蝶戀花·佇倚危樓風細細》:此詞緊拓“春愁”即“相思”
匠心獨具反義詞
魯迅等人為何遭秋瑾呵斥:賣友求榮 吃我一刀
光緒極度懼怕慈禧:謊稱沒吃湯圓 全部塞進袖子
大隋第一名將為何功蓋天下 依然逃不脱兔死狗烹
前蘇共驚人的腐敗內幕!蘇聯腐敗驚人大揭祕
朱元璋晚年為何多次嚎啕大哭?產生了哪些影響?
唐代的少數民族們的政權的職官制是怎樣的?
《海王》首映為什麼會在中國 原因是什麼
別被電視騙了!古代皇宮家宴的真實寫照
《宸汐緣》青瑤的結局如何 她最後和誰在一起了
諸葛亮的後半生為什麼要不斷北伐直到生命終結
名妓顏令賓的愛情:無價寶易求有情郎難得
古代皇帝寵幸後宮佳麗為何不能超過半個小時
亂世英雄程咬金:竟然是打仗勇猛的貴族子弟
日本自稱是秦始皇的後裔嗎?這真的可能嗎?
世界鄰國最多的國家是誰?都有多少個鄰國?