《老酒館》時代審美為“老字號”開啟新敍事
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高滿堂編劇的《老酒館》昨晚在北京衞視、廣東衞視開播。一壺濁酒相邀,小酒館裏濃縮世間百態,以酒説事以酒品人,訴説民族義家國情。
一開播便引發關注,既是因為《老酒館》是繼《老農民》《老中醫》之後,高滿堂“老字號”系列的第三部,也是因為主演有第六次合作的陳寶國,還包括秦海璐、程煜、牛犇等資深演技派。無論是過往作品的口碑,抑或主創取得的業界聲譽,《老酒館》都被觀眾寄予厚望。
不過,開播時分,主創更願用“不變中求變”“老傳統新敍事”來描述此番創作。導演劉江以當代都市題材見長。在他看來,《老酒館》一以貫之的是對人物的看重、對歷史的敬畏、對現實主義創作手法的堅持;在影像畫面與敍事節奏上,則與“老字號”系列大為不同,“像是一瓶老酒,用了符合時代審美的敍事方式來包裝,讓它更有活力和生命力”。
是高滿堂“致父親書”,也是年輕一輩親近歷史的風情畫
《老酒館》由上海儒意影業出品,故事從上世紀20年代一直講述到新中國成立前,闖關東來到東北的小人物陳懷海歷經磨難,落腳大連開酒館謀生計,利用老酒館結交抗日誌士,傳播愛國思想。老酒館裏迎來送往,一方天地照見個人命運與國家變遷的緊緊相連。
於編劇高滿堂,《老酒館》是極為特殊的,因為故事裏濃縮着父親的影子。“我家從爺爺那輩開始闖關東來到大連,居住在興隆街,父親是開酒館的。”編劇手記裏,他詳細述説劇本由來。老酒館裏往來的人,有闖關東的,有抬過參的,有山場子水場子滾過的。各色人物在此留下故事,凝練出一則年代傳奇。
真正“催”編劇動筆的,是比傳奇更重要的東西。高滿堂説:“我敬畏歷史,希望傳奇不離奇。用準確的歷史觀謳歌那些真實的、充滿正能量的英雄人物。”熒屏上的老酒館裏,觀眾將看見在那積弱積貧的年代裏一個個救國護民的英雄,看見中華兒女“富貴不能淫,貧賤不能移,威武不能屈”的氣節。高滿堂覺得,新劇的故事和情感都很濃烈,是因為自己寄予不少情懷在其中,也認為“年輕觀眾需要了解父母的故事,瞭解爺爺,以及爺爺的爺爺”。
如編劇所企盼的,這部“致父親書”能觸動年輕人嗎?昨晚新劇開篇,一部東北地區的民俗風情畫,率先在網上形成話題熱度。東北的亂燉王、河南的豫菜張、熱河的肉餅孫、陝西的鮮羊楊……老街老景因為“香氣四溢”引來年輕觀眾陣陣讚歎。後續劇情裏,陳懷海還會與前朝遺老那正紅喝絕情酒;和偽警察喝交心酒,一頓大酒把偽警察喝得起義了。以酒文化、食文化切入,恰是當年高滿堂與陳寶國碰撞出的劇作亮點,“年輕一輩並不喜歡浮誇的歷史場景,相反,他們更希望親近真實的透着生活質地的民俗風情畫”。
人物眾多故事豐富,有世情風情人情,有傲骨與忠義
導演劉江承認,自己被劇本“一擊即中”。“因為裏面有世情、風情、人情,有傳統美德,有傲骨與忠義。比如,它表現了抗日,但敍事重點並不在復仇,而是表達愛與寬容。”
劇中,秦海璐飾演的谷三妹人稱“酒神”,王曉晨扮演的小晴天狂野不羈,兩位女性與陳懷海間的感情戲頗有看點;馮雷飾演的賀義堂,留過洋,也開過日料店和中餐館,後來到酒館裏做跑堂,他的身上凝結着大起大落的人生況味;劉樺扮演的三爺,是跟陳懷海一起闖關東的生死兄弟,也是老酒館裏的賬房先生;84歲的牛犇在劇中飾演“老二兩”,是個有講究的乞丐,每天乞討的錢只換二兩酒,對於夥計多給的一定堅持補差價。值得一提的,牛犇的角色只有五天戲份,當時還趕上了寒潮。攝氏零下幾十度的天氣,瓢潑大雨一落地就結成了冰,但老藝術家始終光着腳表演,一氣呵成。
“每一個角色都不是功能性的,他們在故事中鋪陳佈局,向着家國同構的終點一路融匯懸疑、喜劇、浪漫情感等多重元素,直至結尾處震撼人心。”劉江表示,只要有足夠好的故事基礎,有紮實的表演,厚重題材同樣可以贏得喜歡快節奏、強情節的觀眾。
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