《浣溪沙·雨過殘紅濕未飛》的創作背景是什麼?該如何賞析呢?
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浣溪沙·雨過殘紅濕未飛
周邦彥 〔宋代〕
雨過殘紅濕未飛,疏籬一帶透斜暉。遊蜂釀蜜竊香歸。
金屋無人風竹亂,衣篝盡日水沉微。一春須有憶人時。
雨後幾朵殘花還濕漉漉地掛在枝頭,沒有隨風飛散凋落。一帶疏籬,透進星星點點的斜暉。那些竊香釀蜜的蜂兒遊蕩夠了,都忙着回窠了。
房屋中空寂無人,只有窗外的竹樹在晚風中搖擺。薰衣的香篝裏,水沉的香氣經過一整天,已經變得很稀薄了。屋中主人在整個春天中總有懷人的時候吧!
賞析
這是一首抒寫閨中懷人的小詞。此詞上闋寫户外:雨後斜陽照着枝上殘花,遊蜂竊得花香,飛進蜂窩釀蜜。下闋寫户內:閨房之內,悄無一人,只見窗外春風掠過,竹影斑駁映地,香爐內的水沉香料,整天吐着輕微的氤氲。此詞通體停勻,輕重平衡,尤以兩結輕靈藴藉,如一足亭亭玉立,饒有無窮情致。
上片寫屋外景物。這是一個暮春的傍晚,一場春雨剛過,枝頭的幾朵殘紅被雨水沾濕了,還沒有隨風飛散凋落;一帶疏籬,透過了星星點點的斜暉。“殘紅”點明春暮,“斜暉”點明日暮。春殘、日幕,再加上暫留枝頭的殘紅、轉瞬即逝的斜暉,這一切物象,對於一個在懷人的寂寞期待中消逝着青春歲月的閨中人,自會引起很深的悵觸。
上兩句寫靜物,接下來一句轉寫活動中的事物:“遊蜂釀蜜竊香歸。”遊蜂採花釀蜜,本身就標誌着春天的活潑生機和散發着歡樂的青春氣息,它在傍晚時分竊香滿載而歸,更標誌着春天的收穫和美好的歸宿。這對於嚮往着青春歡樂的女主人公來説,又是一種撩撥和刺激。“竊香”二字,還包藴着某種愛情上的暗示。如果説,前兩句是用春殘、日暮的景象正面烘托,那麼這一句便是用富於活力的物象反面襯托。手法不同,目的卻是一致的。
“金屋無人風竹亂,衣篝盡日水沉微。”從屋外過渡到屋內。“金屋”暗用金屋藏嬌的典故,暗示女主人公的身份可能是貴家姬妾一流。傍晚時分,整個屋宇庭院,空寂無人,唯見微風起處,竹影參差搖曳。這靜中之動,越發襯托出了金屋的靜悄與寂寞。屋子裏面,燃着沉水香的熏籠,因為已經薰燃了一整天,只剩下了一絲絲似有若無的香煙。這景象,透出了金屋永日的寂靜和女主人公意緒的索寞無聊。“亂”字,“微”字,還讓人聯想到女主人公心情的不寧和思緒的澀滯。
前面五句,從屋外到屋內,通過層層鋪敍渲染,已經創造出一個充滿寂寞無聊、空虛悵惘氣氛的環境,困居金屋的女主人公的傷春意緒也隱然可觸,結句勢必要歸結到女主人公身上,而且似乎必用重筆方能有力地收住。但出乎意料的是,作者在這裏並沒有直接讓女主人公出現,只用作者的口吻側面虛點,還採用了“一春須有憶人時”這種帶有猜度意味的輕軟筆意,彷彿説:處在這樣空寂的環境裏,金屋中人在整個春天總該會有懷人的時候吧。明明是必然會有,卻故意用或然的口吻;重意輕點,內容與形式似乎不協調,卻反而更加讓人感覺到這輕點所藴含的感情容量。微婉含蓄的表達方式在這裏得到了重筆直抒所不能得到的效果。這一收束,與前面的含蓄筆法也構成了和諧的統一。
這首詞情景相分,又交融無間。表達上文從字順,選用意象清麗流暢。下片寫人情,亦從自然中流露,不顯傷感、不表怨怒,一氣呵成。
創作背景
孫虹《周邦彥寄內系列詞編年考證》認為此詞寫於周邦彥荊州、長安遊學期間,初步斷定其寫於公元1071年(熙寧四年)至公元1074年(熙寧七年)之間。
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