徐燦《永遇樂·病中》:讀此詞,難免會想起宋代詞人李清照
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徐燦(約1618-1698),字湘蘋,又字明深、明霞,號深明,又號紫言(竹字頭)。江南吳縣(今蘇州市西南)人。明末清初女詞人、詩人、書畫家,為“蕉園五子”之一。光祿丞徐子懋女,弘文院大學士海寧陳之遴繼妻。從夫宦遊,封一品夫人。工詩,尤長於詞學。她的詞多抒發故國之思、興亡之感。又善屬文、精書畫、所畫仕女設色淡雅、筆法古秀、工淨有度、得北宋人法,晚年畫水墨觀音、間作花草。著有《拙政園詩餘》三卷,詩集《拙政園詩集》二卷,凡詩二百四十六首,今皆存。那麼下面小編就為大家帶來徐燦的《永遇樂·病中》,一起來看看吧!
永遇樂·病中
徐燦〔清代〕
翠帳春寒,玉爐香細,病懷如許。永晝懨懨,黃昏悄悄,金博添愁炷。薄倖楊花,多情燕子,時向瑣窗細語。怨東風、一夕無端,狼藉幾番紅雨。
曲曲闌干,沉沉簾幕,嫩草王孫歸路。短夢飛雲,冷香侵佩,別有傷心處。半暖微寒,欲晴還雨,消得許多愁否。春來也、愁隨春長,肯放春歸去。
詩是志的凝結,只有身處無可奈何之境,懷有萬不得已之情,如同箭在弦上,不得不發時,才能寫出好詩。徐燦身遭國變,家事復有難言之隱,而己身又在病中,以其善感之心,如何能堪!因而寫下這首優秀的《永遇樂》。
清晨,小雨未停,氣温變冷,帳中的主人公抱着衰病之身,更加感受到節候的無常。她是一夜未睡,還是臨明驚醒,詞中並未明説,只用“病懷如許”一句輕輕帶過,隨即詳為敍寫其情。主人公整整一天都感覺到愁病之深,直到黃昏,未得紓解,那華美的博山爐,香氣裊裊,也只是徒增愁懷而已。懨懨,歐陽修《定風波》有“年年三月病懨懨”語;悄悄,則出自《詩·庸風·柏舟》:“憂心悄悄。”但是,令詞人憂心的是什麼呢?又打斷不説,轉為寫景。楊花輕浮無根,所以為薄倖;燕子不忘舊巢,所以為多情。二者本非同類,不僅自然屬性不同,人類所賦予它們的品質也不同,但現在卻一齊來到了詞人的窗前,細語低訴。看似矛盾,聯繫作者的身世,正見出其萬感橫集,五中無主的狀態,確是“剪不斷,理還亂”,於是仍集中筆力寫傷春。紅雨,喻落花。劉禹錫《百舌吟》:“花枝滿空迷處所,搖動繁英墜紅雨。”李賀《將進酒》:“桃花亂落如紅雨。”但“幾番”二字,卻具見詞人觀察之細,感懷之深。一夜風雨,摧折花落,原在意想中,不過,詞人卻在一樣狼藉的落花中,發現凋零的時間還有長短的不同,因而更加感到夜間風雨之威,不管枝頭花朵多麼具有生命力,仍然是不堪摧殘。所以有“無端”之感,所以要“怨”。
過片由景到情,抒發主人公心中的感受。起首三句,刻畫了深閨中盼歸的女子形象。“嫩草”句出自淮南小山《招隱士》:“王孫遊兮不歸,春草生兮萋萋。”招隱之説,向有二解。或曰招致山谷潛伏之士,或曰含有離開朝廷,避禍遠引之意。今取後者。徐燦的丈夫陳之遴原為明朝顯宦,人清再仕,有虧品節。徐燦雖然心中不滿,格於身份,無以表之,所以在用典時,賦予微言大義。可是,夜長夢短,連夢中都無法充分表達此中幽情,只有像屈原一樣,“制菱荷以為衣兮,集芙蓉以為裳。不吾知其亦已兮,苟餘情其信芳!”(《離騷》)這也就是“冷香浸佩”的意思。在這樣的感情形態中,自然逗出“別有傷心處”一句。接下來三句,有兩層意思。天氣陰晴寒暖不定,就病中的主人公來説,當然是難以將息;但反清復明之大業渺茫難知,努力總是伴隨着失望,不也使人感到愁之無極嗎?於是末三句就專門寫愁。淵源所自,見於趙德莊《鵲橋仙》“春愁元自逐春來,卻不肯隨春歸去”以及辛棄疾《祝映台近·晚春》“是他春帶愁來,春歸何處?卻不解、帶將愁去”,但翻進一層,又有發展。趙、辛僅説到春天帶來春愁,因而希望春歸之時,再把原樣的愁帶走。徐燦卻認為,愁並不是靜態的。它隨着春天的到來而到來,也隨着春天的發展而增長。它增長到這種程度,甚至連春天也不肯放走,意即主人公的心裏將永遠為春天而感傷,永遠有排遣不盡的春愁。這一寫法,在前人的基礎上,又翻出了新意。
讀徐燦此詞,難免讓我們想起宋代傑出的女詞人李清照。的確,徐詞化用李詞之處甚多。如“怨東風”數句,出自李《如夢令》:“知否?知否?應是綠肥紅瘦。”“永晝懨懨”數句,出自李《醉花陰》:“薄霧濃雲愁永晝,瑞腦消金獸。”“半暖微寒”數句,出自李《聲聲慢》:“乍暖還寒時候,最難將息。”詞中的疊字,也和李清照的《聲聲慢》頗有淵源。宋代以後的女詞人,在創作時,心目中往往有李清照在,這首詞也可以提供一個例證。但徐燦和李清照雖然時代和身世有相同之處,但徐由於丈夫的仕清,顯然有更多的難言之隱。像“嫩草王孫歸路”這樣的感受,李清照的詞中就不曾出現過。因此,這兩位不同時代的傑出女詞人在對各自生活的感情體味上,仍然有不少非常個性化的東西,不獨藝術上各出機杼而已。
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