賞析吳文英的經典詠荷詞,栩栩如生讓人如臨其境
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小編下面説的這首詞,是吳文英詠荷花的一首著名作品,全篇藉助詠荷,抒發了詞人對一位女子的追憶之情,全篇以“怨”字為中心,以豔麗多姿的字眼,為我們描繪了一幅哀怨動人的詠荷圖景。
吳文英的這首詞,除了用字鮮豔之外,最大的一個特點便是詠物與寫人的完美結合,全詞處處不離荷花的特性,但同時又處處在寫人,讀完之後,令人難分是在寫人還是在詠荷。可見,詞人是將自己的感情融入到詠物之中了,所以才會寫得如此言辭懇切,哀怨動人。
當然,有人評價吳文英的詞喜用豔麗字眼,雕琢痕跡很重,這確實是吳文英詞作的一個特點,所以,如果以“天然去雕飾”的準則來評價這些詞,自然不夠好,但是,正因為吳文英的這一特點,也讓他在詞壇上有着獨特的地位。濃豔的字眼下是醇厚的感情,這形成了吳文英獨特的藝術特點,所以吳文英深受後世眾多讀者的追捧,不是沒有道理的。
過秦樓吳文英藻國悽迷,麴瀾澄映,怨入粉煙藍霧。香籠麝水,膩漲紅波,一鏡萬粧爭妒。湘女歸魂,佩環玉冷無聲,凝情誰訴。又江空月墮,凌波塵起,彩鴛愁舞。還暗憶、鈿合蘭橈,絲牽瓊腕,見的更憐心苦。玲瓏翠屋,輕薄冰綃,穩稱錦雲留住。生怕哀蟬,暗驚秋被紅衰,啼珠零露。能西風老盡,羞趁東風嫁與。
小注:麴,同“曲”。
起首三句,點明“怨”字,引領全篇。“藻國悽迷,麴瀾澄映,怨入粉煙藍霧”,藻,是一種青綠色的水生植物,總是滿滿的在水池上漂浮一層,“麴瀾”是青黃色的水波,這就是荷花生長的環境。所以荷花生長的地方,有着“粉煙藍霧”般的夢幻色彩,而詞人以“怨”字來形容,足見已經加入其個人感情了。
接着,詞人説道:“香籠麝水,膩漲紅波,一鏡萬粧爭妒”,這是化用了杜牧《阿房宮賦》中的句子,“綠雲擾擾,梳曉鬟也;渭流漲膩,棄脂水也;煙斜霧橫,焚椒蘭也”,來寫荷花怨的理由,正是因為太過豔麗出眾,所以才遭到嫉妒,被棄之不取。
接着“湘女歸魂,佩環玉冷無聲,凝情誰訴”,以湘女魂歸的典故來寫愛情,造成懸念。要知道,古代女子佩戴的佩飾走起路來總是響叮噹的,但是此處卻“冷無聲”,給人以陰森鬼氣的感覺,而且她的一腔悲苦,無人可訴。“又江空月墮,凌波塵起,彩鴛愁舞”,由於怨情無人可訴,所以湘女只好在月下起舞,步態輕盈,超凡脱俗,一個怨女的形象,在這幾句中形象的表現了出來。荷花在月下迎風搖擺,不就是這樣的嗎?
下片開始抒情,以回憶轉起。“還暗憶、鈿合蘭橈,絲牽瓊腕,見的更憐心苦”,鈿合,是古代男女相守的定情信物;絲牽瓊腕,也是男女定情的標記;的,既是古代女子的一種面部裝飾,也是蓮子,所以此處是雙關之意。詞人憶起了往日在蘭舟上定情之事。
“玲瓏翠屋,輕薄冰綃,穩稱錦雲留住”,這些,也都是詞人回憶當時的樂事,是心中難以忘懷的感情。可是好景不長,等到秋風一起,“生怕哀蟬,暗驚秋被紅衰,啼珠零露”,紅衰翠減,美好的一切都結束了。
於是詞人感歎,“能西風老盡,羞趁東風嫁與”。北宋著名詞人賀鑄有寫荷的名句曰:“當年不肯嫁東風,無端卻被西風誤”,吳文英此處正是反用其意,表明湘女的高潔品格,寧可在西風中老去,而不願在春天的東風中隨波逐流。
吳文英的這首詞,語言華麗,富於雕琢,遣詞造句多用色彩鮮明的字眼,比如,粉、藍、紅、翠、錦等。全詞詠物寫人融為一體,並將自己的感情寫入其中,情真意切,具有獨特的藝術美感。
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