才女碰上亂世:揭李清照或曾下海追宋高宗
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史上才女碰上亂世,不管因之產生了多麼輝煌偉大的文學作品,於個人命運而言,卻是大不幸。在封建男權社會,女性總是攀援在男性這棵枝幹上生存,可是戰亂將她所攀援的枝幹毀滅了,她毫無保護地被推到命運的火線上,滿腹才華不能給她帶來任何保障,只能賦予她生動記錄時代的可能性。
李清照便是才女逢亂世的典型之一。在她悽悽慘慘慼戚的後半生,沒有了任何安全屏障和生存保障,更有甚者,居然還要擔當起冒着戰火,孤身在驚濤駭浪去找朝廷,去向朝廷表忠心的艱險任務。
成就一個李清照,不容易。
謎團:
大海漂泊訴求啥
在講述李清照這段經歷以前,我們先讀她寫於建安四年(即1130年)的一首詞《漁家傲》:
天接雲濤連曉霧,星河欲轉千帆舞;彷彿夢魂歸帝所,聞天語,殷勤問我歸何處。 我報路長嗟日暮,學詩漫有驚人句;九萬里風鵬正舉,風休住,篷舟吹取三山去。
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訴求對象很神祕
寫這首詞的時候,李清照姐姐已經47歲了,雖然是文藝大姐,但47歲真的已經不是一個浪漫的年齡了,更不會浪漫到去大海上吹吹風,看天河。
這首《漁家傲》常常被我們理解爲李清照姐姐的浪漫情懷,從字面上看,確乎如此。你看,在李姐姐筆下,茫茫大海上,曙光微露,遼闊的天空與雲一般的波濤連接,天上的銀河正在緩緩運轉,好像千萬帆船在起舞。
何其浩大的氣象,接着便是魔幻主義,一位人格化的老天爺——“帝”——出現了,他殷勤地問:“李美眉,你要去哪裏啊?”李清照姐姐答:“我不知道我要去哪裏,我只知道我要去的地方很遠很遠,可是天色已黃昏,我能去哪裏?我只是一個會寫點詩詞的女子,除了寫幾句讓人驚歎的詩詞,我什麼也做不了。”
對李清照的哀傷和嘆息,老天爺沉默了。
最後,李清照很抓狂,她在大海上對着蒼天高呼:“姐想飛得更高,就坐着這條船,借九萬里長風,希望這風不停地吹,像傳說中的大鵬一樣,將姐的小船兒一直吹到傳說中的三座仙山上去。”
李清照爲何漂泊海上,爲何“彷彿夢魂歸帝所”,這個“帝”到底是誰?這次的海上旅行,李清照到底要幹什麼?追逐什麼?表白什麼?訴求什麼?李清照所著《金石錄後序》都有交代。
冤屈:
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被謠傳向金國獻寶 都是收藏惹的禍
趙明誠哥哥與李清照姐姐是幸福的一對,然而,他們不幸都踩在一個歷史的轉折點上,靖康之難爆發了。戰亂,對於這樣一個小資家庭而言,有兩重的考驗。
第一重:生離死別的考驗。第二重:擔當民族救亡任務的考驗。趙哥和李美眉是怎樣面對這種考驗的。首先,在生離死別中,這小兩口還有一個使命,文化使命,小兩口收藏了大量的書、畫、彝、鼎,在戰亂中,由小兩口帶着這些重量級文物跑,不僅有文化含量,更有物理上的重量,其艱難程度可想而知。更難堪的,趙先生是個有朝廷使命的人,不能亂跑,重擔就落在柔弱的李清照身上,李姐姐問趙哥哥:“萬一亂兵來了,我咋辦?哪些該扔?哪些該拿?”
當時趙先生對老婆做指示:先扔輜重,接着扔衣被,實在不行了,纔可以扔書畫,如果扔書畫還不行,只好扔古代器皿,但是有一條原則不能動,那些商朝周朝的鼎,絕對不能扔,如果到了最後的關頭,親愛的老婆,我勸你抱着它們同歸於盡——“可自負抱,與身俱存亡”。
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狠心的老公,居然勸老婆與文物共存亡,而老婆居然答應了,在文化面前,愛情可以不要,家庭可以不要,性命可以不要,彼此覺得這種共存亡的要求是合理而不過分的,可見李清照兩口子完全以收藏品爲“天”。從人與物共存亡的默契,可看出中華文化之不斷絕,或出於斯。
然而,殊不知,兩口子的口碑,成也收藏,敗也收藏。設身處地想一想,在那麼一個戰亂年代,一對夫婦閒着沒事,命不要,家不要,扛着多達十五車的文物亂跑,懂的人說這是文化,不懂的人呢?就會嘰嘰喳喳議論,圖得啥呢?有什麼居心?
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