《骨語2》劇情怎麼樣?大尺度犯罪刑偵劇
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2月22日晚間,電視劇《骨語2》在騰訊視頻上線。這部電視劇由張齡心、高仁等演員主演,屬於典型的犯罪刑偵劇,基本上每一集到兩集的劇情內容,便講完畢一個破案過程。這部電視劇在開篇字幕當中清楚標註,孩子們需要在家長的陪同下觀看。這算是國內大尺度刑偵劇的一種“自行分級”。《骨語2》尺度相對較大,敘事節奏不錯,因爲很少有劇情反轉,所以,估計會有不少劇迷不適應。
大尺度,是一把雙刃劍。用得好了,能夠圈住觀衆。用不好了,就是製造噱頭,販賣三俗。對於《骨語2》的一些大尺度來講,應該算是點到爲止的,沒有過分販賣。在該劇的第一個案件當中,美女大學生裸死紅色轎車當中,而轎車沉在水底。案件經過偵查,最終認定爲“車震”死。這種和“色情”有關的案件內容,確實頗有一些尺度感了。
第二個案件當中,職場美女被荒野分屍,也是非常大的敘事尺度了。很多刑偵劇當中,都不敢呈現這些了。直白一點講,這樣的敘事,其實就是拿着“半情色”的內容來吸引部分觀衆,讓觀衆在這種狀態當中,實現一種所謂的追劇移情。這種尺度的創作,在上世紀九十年代的一些港片港劇當中,經常可以見到。當然,這批港劇港片,是分級的,大多屬於限制級的內容。限制級因爲大尺度,所以能夠吸引觀衆、影迷,已經不需多論。
不過,和香港九十年代的分級的那些犯罪劇相比,這部《骨語2》還是點到爲止的,沒有過分張狂。《骨語2》是用刑偵視角來講故事,對於犯罪的過程本身,採取了較爲剋制地拍攝方式。香港的類似犯罪劇,很多是從犯罪嫌疑人的視角講故事,給觀衆、影迷一種犯罪第一視角的感覺。這種“犯罪第一視角”是非常可怕的,確實能夠讓部分觀看者上癮,但同時,這種上癮,也是需要高度警惕的。
這部《骨語2》,則是從刑偵人員的視角講故事,沒有過多拍攝犯罪的第一視角。這個刑偵視角則更容易構建法網恢恢疏而不漏的觀感。當然,該劇當中,也有部分“第一視角”。比如,首個案件當中,男犯罪嫌疑人逃出冰面。再比如,第二個案件當中,男犯罪嫌疑人綁架美女,並且進行勒索等等。這些內容,在具體的拍攝處理上,還是應該謹慎纔是。
《骨語2》基本上實現了每兩集甚至於一集就能出現一個破案故事的節奏。這種快速進入案情狀態,快速破案的過程,則屬於觀衆們心目中的爽劇模式。一個案件,破近20集,甚至於幾十集,就真的有點故意放水的意思了。這部《骨語2》,沒多少廢話,全是有用的破案過程,三下五除二,進入到了犯罪嫌疑人的抓捕狀態,這是較爲不錯的敘事手法。
當然,不喜歡該劇的劇迷,也會提出反對看法。畢竟,這種直奔犯罪嫌疑人的敘事手法,確實刑偵劇的轉折。以往的刑偵劇和刑偵題材的電影,都是重在反轉的。一個案件,需要進入到撲朔迷離的狀態當中,甚至於需要出現犯罪嫌疑人之後,依舊被移花接木纔好。後者的敘事手法,反轉不斷,觀衆和影迷會看到精彩的故事性。當然,後者也存在問題,那就是,如果編劇爲反轉而反轉,就會造成劇作本身的失真。
《骨語2》現在這種直奔主題,不怎麼反轉的敘事狀態,似乎更接近於真實的刑偵破案過程。畢竟,現實當中的犯罪內容,也真的沒有那麼多的反轉。對於這部電視劇來講,它遵循了真實的破案過程原則,但並未遵循現實主義的敘事手法。因爲遵循後者,可能劇作就不好看了。《骨語2》的自我定位,應該依舊是商業劇。而它實現商業化的最直接手法,就是用一些大尺度的內容釣住觀衆。
這種大尺度白描的敘事,估計創作者也不自信。所以,在部分案情結束之後,會呈現一個“當事人”的心理狀態,試圖用這種呈現來實現對案件本身的人文關懷。做法倒是沒多大錯誤,但總是給人一種刻意的感覺。尤其第一個案情當中,破案之後,女主游泳池裏邊游泳,開始憋氣,被同事救起之後,女主感慨受害人最後的大腦清醒狀態。這段戲,編劇是想用來昇華主題的。我反倒是覺得,這場戲,更像是用來遮蓋前邊的大尺度的。如是,《骨語2》應該會是一部口碑兩極分化的作品。
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