《突如其來的假期》是什麼劇?由闞清子、陳若軒和倪虹潔等演員主演
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7月12日,電視劇《突如其來的假期》宣佈定檔,7月16日晚間上線B站,正式和觀衆見面。這部劇作被認爲是B站方面的首播電視劇作品(不準確,B站目前也開始參與出品影視劇內容,這一部,只是率先開播了)。《突如其來的假期》由闞清子、陳若軒和倪虹潔等演員主演,觀衆期待值較高。
截至目前,這部電視劇已經放出首款預告片和劇情梗概。在劇情梗概當中,對這部電視劇的細線故事,沒有明確說明,算是隻給了一個大概面貌:
榴蓮(闞清子飾演)是個不按常理出牌的30歲單身女性,母親的意外去世打破了她原本自得其樂的生活。面對這突如其來的變故,榴蓮不知如何應對,索性給自己放了個短暫的假期。表面上她用幽默不屑的態度調侃生活,卻在內心深處的回憶中尋求跟母親和自己的和解。
結合已經放出的預告片內容來看,這部《突如其來的假期》真正的主線,其實是三十加女性和自己母親的一種生存觀念上的和解。這類主題的影視劇內容,已經不少。尤其是很多女性編劇們創作的文藝屬性明確的電影內容,容易出現母女爭鬥,甚至於出現對於“母親”的辛辣諷刺。可以說,女性對於母親,都是要經歷這麼一個從看不上,到和解的過程的。
兒子和父親的關係,則對抗的時間來得更早。兒子們在青春期開始,便已經劇烈對抗父親。而父親們,也樂於見到這種對抗。因爲這種對抗關係的出現,意味着兒子的成長,是他們可以獨當一面的重要表現。所以,在很多影視劇作品當中,父子對抗的內容,略微平淡。比如,電影《紅色康拜因》,講的是父子二人一起開着收割機割麥子賺錢的事兒,就是一種對抗與和解。
母女對抗關係的到來,應該是青春期之後。甚至於在女兒三十加前後。這是非常值得注意的時間節點。我們的很多女性編劇,開啓自己的獨立意識,尤其是開啓對於母親的獨立意識,也是在三十加前後。而這個時間節點上,女性編劇們的創作力,正是最旺盛的時候。三十加的男性,已經面對更多的生活疾苦,而早已和自己的父親和解了。
沒有和母親建立過對抗關係的女性,是缺少成熟意識的。恰好,影視劇的編劇們,是最會具備這種意識的。所以,我們能夠看到大量的母親對抗色彩的影視劇內容,甚至於不乏很多優質的影視劇作品。這些作品,大多是女性編劇獨立意識崛起之後的“神作”,是帶着強有力的個人感情色彩的。這部《突如其來的假日》,也符合這個路徑。
該劇由王佳曦和陳凌兩位女編劇合作完成。這兩位青年編劇,顯然可以在作品當中灌注更多的自身對於生活和對於“母親”的思考,甚至於可以灌注很多經過藝術加工的個人故事內容。因爲有“真情實感”,所以這部電視劇肯定不會差,即使差,也不會差到哪裏去。
對於劇作的投資方而言,看重的,應該是這部電視劇提供的三十加女性看法,尤其是極具青年價值觀上的看法。青年價值觀,三十加女性看法等等,當然更容易贏得特定觀衆的情感認可。但是,青年價值觀、女性三十加看法等等,非常容易淪入一種虛空的口號狀態。不少打着這種旗幟的電視劇作品,最終都成了虛假焦慮的販賣機器,缺少真正深度的思考,尤其是反向思考。
什麼是反向思考呢?就是對青年們最爲普遍的價值共識的一種反思。比如,在《突如其來的假期》當中,提到了女性三十加還不結婚的問題,則讓傅首爾等奇葩說演員上來喊了幾句口號。這些口號,看似給力,實則綿軟無力,淪爲自嗨。對於劇作而言,如何進入一種反思狀態,如何更多地去否定已經看似達成共識的青年看法,纔是真正見劇作深度的地方。
《突如其來的假期》最終的定位是母女的和解,是女兒試着逐漸理解已經去世的母親。這條線,非常重要。這是哲學上的否定之否定原則。“否定”和“否定之否定”已經是兩碼事。後者,已經不是簡單地站在“否定”的起點上了。經過“否定之否定”審視的母女關係,能夠實現更爲高級的哲學追求。希望這部闞清子主演的電視劇,能夠實現這種境界,而不是空喊青年女性們喜歡的虛假口號。
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