《暴風眼》劇情怎麼樣?被指拍攝和表演上都有問題
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2月24日晚間,電視劇《暴風眼》播出第二集和第三集。該劇三集過後,基本上可以對其質量進行管中窺豹了。簡單來講,這部《暴風眼》的劇本內容很新,看點要素也較爲充足,但是,該劇在拍攝和表演上都存在值得商榷的問題。楊冪團隊的這部《暴風眼》優缺點都很明確。
先說優點。已經播出的前三集劇情,顯然處於一個偵察和反偵察的大故事序列當中。竊密人員這邊,則是第一現場的竊密人員,中間的傳遞人員,和後期的訊息交接人員。這種三重組合的方式,讓整個的三集跟蹤與反跟蹤確實帶少了不少的戲劇衝突點。尤其是中間傳遞人員的非專業性,讓這部《暴風眼》的這次竊密行動可信度非常高。拿最不專業的人,做看似最專業的事情,保密度纔是最高的。
而偵察組這邊,又分爲市局和省廳兩層,最開局的劇情當中,兩個部門並不合併,而是並行不悖。這種敘事線索上的巧妙。女主這邊的市局,似乎一直處於打草驚蛇的狀態當中,但其也爲男主這邊的監聽監視工作做好了鋪路工作。這種雙層敘事的劇本,也讓整部劇作的開局節奏感非常不錯。乃至於第三集後續劇情當中,這兩條線的併線工作,也水到渠成,既有工作上的併線,也有男女主情感線上的併線。
因此,《暴風眼》前三集當中,對正反兩派的敘事,都是相對高明的。而劇作當中,也出現了不少的以往電視劇當中未展示過的竊聽方式。這些,都是構成劇作新穎的重要前提條件。而從第三集半程開始,反派這邊開始啓用第二條線路,而男女主角團隊這邊,則暫時失去線索。這種編排,也是看點重重,讓整部電視劇能夠一直吊着觀衆走。所以,《暴風眼》在敘事技巧和故事性上,都非常不錯。
再說缺點。這部電視劇給觀衆一種“隔閡感”。這是非常值得注意的問題。只從劇本的角度講,跟車、跟蹤、反偵察、竊密、傳送祕密、雙層監控、抓捕、審訊、設套、追兇第二第三嫌疑人等等,前三集的敘事,非常流暢。可是,在具體的拍攝當中,《暴風眼》缺少一種行雲流水的快感。我大膽地假設,這部電視劇若是換一位香港警匪片的導演去拍攝,出來的質感,可能真的是電影級別的。
《暴風眼》前三集的劇情,整體來看,鏡頭敘事不緊湊。劇本層面上,能夠看出張弛有度來。可是,在拍攝層面上,這種張弛有度看不出。很多地方,應該緊張起來,但鏡頭語言的緊張度跟不上。比如,第一集的追車戲,第二集的逮捕戲等等。不妨展開說幾句。比如,第二集當中,女主角楊冪拔槍,準備逮捕嫌疑人。這個橋段,《暴風眼》呈現的緊張感嚴重不足。正常情況下,是應該給女主設計動作戲的。
這類動作戲,倒不是爲了耍帥耍酷,而是爲了給觀衆營造緊張的追劇氛圍。說句大家都熟悉的,就是“氣氛組”,設計必要性的動作戲,營造氣氛。在《暴風眼》的這個橋段當中,楊冪拔槍,橋段就算是結束了。這是導演在戲份緊張感上的考量不足。類似的問題,在《暴風眼》當中俯仰皆是。
與此同時,劇作拍攝該鬆弛的地方,鬆弛不下來。《暴風眼》劇本層面上,前三集基本上都是“三緊一鬆”的敘事法則。在幾個緊張橋段之後,必然搭配一個較爲鬆弛的橋段。這是劇本學院派的典型敘事法則,沒有問題,是實踐了上百年之後摸索出來的。可是,在拍攝的時候,導演無法把該鬆弛的橋段真的拍攝出鬆弛的狀態上。導演一直在趕戲,鬆弛的橋段也趕,就造成了整部劇的前三集大量的敘事節奏都是有待商榷的。
該鬆弛的地方鬆不下來,也不僅僅是導演的問題,更存在演員們的問題。男女主的問題相似,都緊張有餘,鬆弛不足。尤其是楊冪這邊,這部劇其實是典型的大女主的電視劇作品,這種“類警匪劇”的模式,也是最容易成就紅花的。可是,前三集當中,楊冪的表演一直處於一種自我緊張的狀態當中。該緊張的劇情,楊冪緊張起來,似乎沒有問題。比如,審犯人的時候,故意拿手錶調整時間等等。這些橋段,楊冪的表演沒有問題。但是,該鬆弛的時候,楊冪還是繃着,尤其是第二集和第三集當中的一些類生活場景。
演員該鬆弛的地方不鬆弛,就會造成整部電視劇的緊巴。生活化的表演方式,在第二集和第三集當中,從女主身上看不到了。該鬆弛的地方,女主一定要鬆弛起來纔好,要用生活化的演技去呈現。比如,第一集當中,女主和母親吃麪的橋段,就很好。可惜,這種生活化的演技,在稍後的劇情當中看不到了。
因爲楊冪表演太緊,所以造成部分橋段的臺詞,給觀衆一種老師檢查大冪冪被語文的感覺。對於楊冪而言,如何給自己的演技鬆綁,依舊是大學問。她現在這種表演方式,自己緊張,觀衆看着也不舒服。
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