《玲瓏》故事感太弱,趙今麥也不適合這樣的玄幻女主顏值
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1月29日晚間,電視劇《玲瓏》正版視頻平臺8集上線,開啓首播模式。該劇由趙今麥、袁弘、林一等人主演,講的是玄幻世界當中,族羣紛爭,紛紛尋找女主這位“大神”繼而號令四方的故事。這類劇作,屬於典型的玄幻題材,故事需要離奇,特效需要精湛纔好。不過,這部《玲瓏》,故事感太弱,特效視覺呈現也不盡如人意。女主角趙今麥還是年齡尚小,不適合這樣的玄幻女主顏值。
先說《玲瓏》的故事弱。這部劇作整體的大故事,其實已經被梗概呈現出來了,就是女主自帶神力,各族只要爭搶到,就能如何如何了,所以男主這位高高在上的王也來示好,最終,倆人應該是往愛情劇內容上走。這部電視劇作品的女性向比較突出,說白了,就是女主自帶神力,並且可以撩高富帥。這是較爲適合青年女性觀衆羣體的。
不過,這部電視劇在創作意識上,反倒是缺少女性意識。這是錯誤的方式。該劇署名編劇徐奕明,青年男編劇。該劇的創作,不僅僅是意識上缺少女性視角,更是在技術上各種不成熟。先說女性視角的問題。男編劇本身就缺少女性視角,無法抓住這種女性心靈深處的渴求性內容。這類女性向明確的玄幻劇,讓女編劇按着自己的內心需求去創作,反而會更好,因爲“欲求”真實,所以故事就會精彩一些。
繼而是編劇技術層面上的問題。玄幻劇並非現實題材的作品,需要有自己的故事邏輯和人物能力邏輯等等。這一點,在技術上叫“開世界觀”。對於玄幻劇而言,創作的最大前提就是開世界觀,讓觀衆知道這部劇要做什麼,能做什麼,尤其是主角們相互的作用力是什麼,到底爲了什麼等等。越是玄幻的不着邊際的內容,越要把世界觀開清楚。這部《玲瓏》沒有開世界觀的意思,讓觀衆看得一頭霧水。
與此同時,則是故事感的問題。玄幻劇需要憑藉故事的豐富有趣來取勝。首先就是故事內容要豐富,要一個小故事接着一個小故事地呈現,讓觀衆應接不暇。其次則是故事的有趣性,要離奇有趣纔好,不能過分平淡無奇。在豐富性和有趣性方面,《玲瓏》都做得非常不好。該劇的敘事節奏非常緩慢,故事的豐富性根本談不上。而趣味性方面,更是乏善可陳,圍繞一個梗就能搞半天,迷迷糊糊的敘事能力,編劇需要回爐深造纔是。
故事弱之外,說說這部電視劇的特效弱。這類玄幻劇,最大的賣弄點就是特效。十多年前玄幻劇剛剛火爆的時候,就是靠着這種泡沫煙霧彈火爆起來的。對於青年觀衆而言,視覺效果平淡的電視劇他們已經看膩歪了,需要看點其煙霧的特效劇作了。這類玄幻劇其實是跟着中國影視特效技術的升級而興起的。不過,在《玲瓏》當中,我沒有看到特效視覺上的進步,相反,它的水平,尚且不如一般的網絡玄幻片。
像》《玲瓏》這樣的玄幻劇,開局就是小孩子們滅火,是可以拍出彩兒來的。類似的例子,則是《神奇女俠》第二部,開局也是一羣女俠們搞比賽。千萬不能把兩部作品放在一起對比,一對比,就會發現《玲瓏》的編劇導演是一丁點的想象力都沒有。這已經不是製作經費不足的問題,而是編劇導演根本不願意調動自己想象力的問題了。玲瓏帶隊的滅火,像小孩子過家家一樣。特效跟不上就算了,連基本的武術指導內容都跟不上啊。典型的偷工減料。
最後說說女主角趙今麥的顏值。這種玄幻劇,本身就缺少更爲豐富的看點,所以大量的玄幻劇都追求女主顏值爆表,讓這種顏值內容來彌補看點的稀少。所以,觀衆對於玄幻劇有既定期待,女主顏值要過關,要好看。對於趙今麥而言,她其實是不滿足這種要求的。趙今麥畢竟還小,當時拍這劇的時候,也剛剛18週歲多一點。這個年齡段的孩子,還是不施粉黛的。
像這類玄幻劇的女主,至少都得大學畢業之後,纔會出落的出水芙蓉一般。女孩子的成長週期,就是這樣的,不可能十幾歲就具備爆表的顏值,都是二十幾歲的時候,纔開始增添觀衆需要的女性美感。二十幾歲之後的美,是一種成熟的女性美。趙今麥的青澀,其實是駕馭不了玄幻劇的,她依舊適合《少年派》這樣的上學題材。
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