《老酒館》小尊爲什麼不回日本?編劇爲什麼不給小尊樺子圓滿結局?
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《老酒館》小尊爲什麼不回日本?編劇爲什麼不給小尊樺子圓滿結局?感興趣的讀者可以跟着小編一起看一看。
小尊一定也是對小棉襖的死感到很愧疚,儘管自己的身份特殊,但是看到昔日好友站在自己對立面,最終被槍決,心裏一定不好受。而後來日本戰敗,村田一家要回到日本,但小尊病重,村田把她交給陳懷海,樺子對她悉心照顧,最終感動了小尊,決定要嫁給樺子。不過這看起來雖然美好,可還有陳懷海沒答應,就算是陳懷海答應了,他們就一定有好的結局嗎?
1946年5月7日,中國人民解放軍在葫蘆島遣返日本僑民,小尊重病在身,她一直昏迷不醒,村田夫婦和父親商量想留下來陪小尊,岳父擔心他們再也回不去了,勸他們一起回日本,村田親自登門來找陳懷海,苦苦懇求他收留小尊,沒等陳懷海和谷三妹回答,樺子突然衝進來答應收留小尊。
三爺,半拉子和雷子都勸陳懷海不要收留小尊,擔心被好漢街的街坊們誤會,谷三妹當衆說出自己的意見,答應收留小尊,沒等陳懷海做出決定,樺子早已經把生病的小尊揹回家。村田夫婦回日本前來看小尊,陳懷海和谷三妹承諾會全力以赴照顧小尊,如果她不幸去世,就找地方厚葬她,如果她能痊癒,就把她送回國,村田夫婦跪倒在地表示感謝。
陳懷海找大夫給小尊看完病,樺子就日夜守護着小尊,一步也不肯離開,谷三妹想和他換着看護,擔心他熬壞身體,可樺子根本不聽。陳懷海心疼樺子,想親自去看看,谷三妹拼命攔住陳懷海,還勸他成全樺子和小尊的婚事,陳懷海接受不了這件事。
經過樺子的精心照顧,小尊的身體漸漸好轉,樺子每天揹着她在院子裏曬太陽,給她餵飯喂藥洗臉按摩,還表演節目哄她開心,樺子不辭勞苦,任勞任怨,深深打動了小尊,小尊漸漸能自己坐起來了,樺子很開心,小尊想知道樺子還會不會喜歡現在的她,樺子發誓一輩子喜歡她,小尊主動提出要嫁給樺子,樺子感動地熱淚盈眶。
樺子迫不及待把這個好消息告訴陳懷海,陳懷海想等小尊身體好了再說,樺子把小尊攙進來,小尊當場跪倒在地,感謝陳懷海和谷三妹的救命之恩,樺子苦苦懇求陳懷海成全他們,可陳懷海還是猶豫不決。
這部《老酒館》也隨着日本侵華戰爭的最終戰敗,迎來了自己的大結局。對於樺子爲何要和日本女人小樽結婚這一問題上,估計不少觀衆存着疑點。作爲編劇的高滿堂老先生,又爲何非得安排這樣一個大結局呢?
在已經播出的內容當中,日本在華的戰後移民工作,於46年展開,大量的日本移民開始從中國葫蘆島乘船返回日本。而正是在這樣的節骨眼上,小樽一家也選擇趕緊返回日本,生怕走晚了,可能一輩子也回不去了。這裏邊,當然藏着當時日本移民的做賊心虛,他們侵佔中國土地,欺侮中國百姓,戰敗後,會面對什麼,估計其內心深處是清楚的。
不過,在最後的劇情當中,小樽的父母求到老酒館的陳懷海掌櫃,請求把病種的小樽留下來,讓陳家幫助照料。陳懷海則召集自己的兄弟們開會商議此事。衆兄弟對日寇藏着深仇大恨,當然不願意。但秦海璐老師飾演的進步大姐,卻說了不一樣的觀點。這或許,也是編劇高滿堂先生要設置這個橋段的最終目的。
谷三妹說,日本侵華,當然可憎,但其戰敗後,咱們應該一碼歸一碼,應該大氣,不能揪着日本的普通老百姓不放。顯然,編劇高滿堂先生創作小樽和樺子的這個橋段,除了其它的劇情編排需要之外,也想通過谷三妹的臺詞,說出這些自己的潛臺詞。
在剛剛獲得茅盾文學獎的樑曉聲先生的《人世間》當中,也有類似的橋段內容。在樑曉聲先生的這部長篇著作當中,提到了日寇戰備之後,倉皇逃竄,自己軍營當中的那些慰安的日本女人們,沒有出路,只能擔驚受怕地留下來。最終,依舊是中國的普通老百姓收留了她們,甚至於很多最後都成了親,生下了孩子。
無論是高滿堂還是樑曉聲,兩位劇作家都在自己的作品當中呈現了一個戰後的百姓生存狀態。尤其通過這種青年人之間婚姻的方式,實現了某種程度上的和解。《老酒館》作爲獻禮大劇,其中的不少劇情,其實代表着中國主流藝術的價值觀念。在我們的文學和藝術生態當中,日寇戰敗之後,戰犯被審判,接下來的,便已經是百姓之間的和解了。
尤其是樺子這一角色的編排,其實飽受爭議。不少觀衆認爲,陳懷海這麼頂天立地的男人,竟然有樺子這種窩囊廢兒子。這個樺子,一天到晚,不務正業,腦子裏邊只有日本女人小樽。乃至於不少觀衆認爲,《老酒館》屬於爛尾的作品,就是樺子等人帶來的爛尾結果等等。
其實,編劇高滿堂創作樺子這個角色,是用心良苦的。樺子和小棉襖,實現了兩種對日的不同態度。小棉襖,在得知日本的某個青年已經成爲特務的時候,選擇自己親自出馬,要將其手刃了。而小棉襖最終犧牲。這是一種頂天立地的做法。可以說,樺子的姐姐小棉襖,屬於另一種極致選擇。
但正是姐弟倆,樺子卻和一個日本女人戀愛了。這是典型的“互文”關係。一方面要打擊敵寇,一方面,又要和普通的日本人保持“愛”的關係。高滿堂編劇的創作方式,是愛恨分明的,他沒有一味地宣揚仇恨,也沒有一味地嚷嚷着愛可以化解一切。這正是一位老編劇的用心良苦。
這也正是《老酒館》的真正價值。高滿堂編劇在這部電視劇當中,被不少觀衆詬病,劇情不夠,不知道想要演什麼。其實,這部劇,重要的不是故事,而是在歷史穿梭當中,人物所呈現的精氣神。高滿堂編劇,想要通過劇中人物的價值選擇,來呈現一種做人的道理。而這種做人的道理,又是方方面面的,並非一個故事或者幾個故事可以概述的。
因此,在《老酒館》當中,我們可以看到愛憎分明的陳懷海,儼然是高滿堂編劇的自我道德化身。而劇中,說相聲的方先生,堅持藝術的自由,對日寇嬉笑怒罵,也正是文學影視藝術自身所要追尋的價值。甚至於三爺的爲人處世,也都是具備典型代表性的。《老酒館》重人物,輕故事,像一壺燒刀子,喝的過程已然不重要,重要的是,最終咂咂嘴之後的味道。
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