抗戰劇迎抗戰勝利70年回暖:不再有“手撕鬼子”
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大批抗戰劇爲迎接明年抗戰勝利70週年而趕拍 不會再有“手榴彈炸飛機”、“手撕鬼子”等鏡頭
抗戰劇回暖“掃雷”已成“新常態”
“導演徐紀周說:“低成本劇裏抗戰劇最保險,好多三線衛視就要這個,它是唯一對演員量級沒有要求的劇種,大明星也不愛演,所以成本可以低到難以想象。橫店的抗日戲能壓到單集成本60萬,相當於五年前電視劇的成本水平。””
據橫店影視城日前公佈劇組動態顯示,30餘部在拍電視劇中,有半數是抗戰劇。這種熱火朝天的景象與去年5月總局出手整治抗戰“雷劇”以來,抗戰劇紛紛停拍、撤檔、打回重審的冰封景象天壤之別。另據統計,在2014年秋季北京電視節目交易會上,參展的現實主義題材電視劇中,超過一半的新劇是抗戰題材。
市場終於回暖了,但一步之遙的抗戰劇新高潮如何做到尊重歷史,有效“掃雷”、“去神”?北京青年報記者採訪中瞭解到,爲了實現此輪安全着陸,抗戰劇主創沒少“革自己的命”。
抗戰劇回潮·原因
低成本:“抗日戲單集成本60萬,回到五年前”
80後導演徐紀周曾因《殺虎口》、《永不磨滅的番號》等“另類”抗戰劇而一炮走紅,今年年初拍攝了《秀才遇到兵》參與2015年的熒屏“抗戰年”。採訪中,他的“爲什麼上半年不拍,下半年扎堆拍?”設問,道出抗戰劇“春去春又回”的玄機——其一,2015年適逢抗戰勝利70週年,抗戰題材將再次成爲熒屏的硬通貨、關鍵詞;其二,“一劇兩星”新政下,抗戰劇作爲唯一能把成本壓到底線的劇種,買賣雙方熱情最高。
在徐紀周看來,明年的抗戰劇回暖只是客觀大環境推動,“一劇兩星後,電視臺需求兩極分化極其嚴重,只有頂級劇和低成本劇有出路,電視臺會拿大部分的錢砸大劇,剩下的用平均購片款一天的錢買兩天的戲。低成本劇裏抗戰劇最保險,好多三線衛視就要這個,它是唯一對演員量級沒有要求的劇種,大明星也不愛演,所以成本可以低到難以想象。據我所知,橫店的抗日戲能壓到單集成本60萬,相當於五年前電視劇的成本水平。”徐紀周對此並不樂觀,這輪量變並不能帶來質變,“好多將播的抗戰戲曾經都跟我洽談過的,我實在沒有看到什麼新的角度、新的人物、新的詮釋。”
抗戰劇回潮·趨勢
“去雷化”:手榴彈炸燬日軍飛機橋段被罵了兩三年
徐紀周的《永不磨滅的番號》裏,有主演李健向空中投擲一枚手榴彈炸燬日軍一架飛機的情節。它與“手撕鬼子”等,後來並稱抗戰雷劇最著名的三大“雷點”。這也成了徐紀周的“痛處”。“就因爲這一個鏡頭,‘飛天獎’和‘五個一’工程獎最後都沒給我,不然‘番號’就把中國電視劇的獎都拿齊了。”至今回憶這個“低級錯誤”,徐紀周還痛心疾首、悔不當初的表情,“我把分鏡頭畫完了,結果後期電腦製作公司弄錯了,不僅少加鏡頭,還把飛機比例做壞了,弄得人跟激光高射炮似的……但我當時確實沒盯緊,播出有人罵我才知道。這個事是老天爺對我的一個懲罰,當時罵了大半年,覺得過去了。到2012年、2013年又拎出來罵。活該吧。”
鑑於此,目前新一輪抗戰劇的主創人員都在積極“去雷化”。據新華社的報道,正在橫店拍攝的《大道天行》的主創表示,區別於抗戰“雷劇”的套路,《大道天行》是一部有情懷的年代劇。《殺手鐗》導演徐宗政則說:“我們將視角放在了抗日戰爭時期青年人身上,從他們眼中的戰爭折射出整個時代對於人們命運、思想、成長變遷的影響。”《紅高粱》導演鄭曉龍認爲,抗戰題材作品應該表現的是對日本軍國主義的批判,而不是對日本人的仇恨。《飛虎隊》導演錢雁秋對此表示贊同:“如果仍然僅限於打打殺殺的低級描述,這一題材總有一天會被再次傷害。”
抗戰劇回潮·應對
抓人物和劇本:不能都只想掙快錢,不肯在劇作上下功夫
徐紀周認爲,大家雖然主觀上都崩緊了“掃雷”的那根弦,但多侷限在技術層面,如消滅鬼子的戰術上,卻很容易忽略了人物塑造的“根”。從這樣的角度理解,徐紀周倒認爲抗戰劇也不必都是一幅嚴肅面孔。比如他自認明年將播的《秀才遇到兵》就比《永不磨滅的番號》還要商業,“我不把自個兒說成黑色幽默那麼高級,但確實很搞笑、很熱鬧、很瘋狂,做得比較滿。像《泰冏》那樣,叫‘戰冏’、‘抗日冏’都可以。”
史晨風執導的28集抗戰劇《兵出潼關》正在央視八套播出。作爲一個拍了幾十年戲的老導演和編劇,他坦言,如今之所以雷劇、神劇特別多,是因爲大多數人都只想掙快錢,不肯在劇作上下功夫。“最近這幾年,電視劇從製作水準上來說都沒有太大問題,更多的還是在劇作上的問題。文本不紮實,拍得再好都沒有意義。”
身爲導演,史晨風坦言做到商業性和審美追求的平衡是很難的,但這不是“墮落”的藉口。比如,很多劇用不符合歷史事實和客觀規律的強刺激鏡頭來博收視率,但史晨風堅持追求真實的“傳奇”。對於《兵出潼關》,史晨風的標準很簡單:在不雷人的基礎上,畫面有可視性,故事有趣味性,又能符合世俗的審美標準。“電視劇確實是一種快餐文化,但我接受不了‘娛樂至死’。
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