怪才徐克《智取威虎山》:沒有愛情也動人
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《智取威虎山》上映後,不少觀衆感覺觀影后如同重溫歷史,回到看小人書聽老一輩講故事的情懷中去了。不少影迷表示徐克沒有讓人失望,雖是父輩熟悉的題材,但故事、特效、動作、人物都很震撼,他們得以重拾國產影片信心。
徐克還是那個徐克
在無數影迷爲香港電影黃金時代一去不返而唏噓嗟嘆時,巔峯之作堪與黑澤明等大師比肩的怪才徐克,翻拍紅色經典印證寶刀不老。雖不如《蜀山劍俠》《倩女幽魂》《新龍門客棧》《青蛇》《男兒當自強》那般萬人空巷,但作爲今年爲數不多的可圈可點的影片,《智取威虎山》稱得上是業界良心了。
有觀衆表示感覺又回到了看小人書聽老一輩講故事的情懷中去了。影迷小趙說:“爸媽說很不錯!父輩們熟悉,特效又很震撼,重溫了過去的歲月。”鄧女士帶兩位花甲老人觀影,“他們打90分,說情節吸引人,打虎一段心有餘悸,驚心動魄。他們上次觀影是影票兩毛錢的年代。”
多年以後,徐克在這部新片裏,仍然有熱血少年般的一腔火氣,這團火燃燒着大銀幕,不光是“天王蓋地虎,寶塔鎮河妖”的江湖黑話,也不光是面對智勇雙全的猛虎表現出來的更爲智勇雙全的鎮定氣度,也還有相當真實的特效和張馳有度的節奏,還有一股行俠仗義的乾乾淨淨的江湖氣。這是一羣解放軍戰士,更是一羣快意恩仇的江湖俠士:土匪打村民,咱就護村民,天時地利都沒優勢也沒啥說的,掄起傢伙上。但也沒有臉譜化,沒有“爲了大義犧牲小我”,抖落了樣板戲里人物的陳舊氣味,他們成爲江湖俠士。
一個“江湖導演”用商業娛樂套路翻拍革命樣板戲,本身就充滿“懸疑”。而徐克仍是純粹的電影人,作品以故事爲載體,說的卻是革命,此番翻拍“紅色經典”可謂出奇制勝。
這一次,雖不是最好的徐克,但幸好還是那個徐克。不少觀衆說經歷了多次打擊後,重拾了國產電影的信心。雖然徐克有時會拍不可思議的爛片,但他身上有戲魂,有一種令人蕩氣迴腸的俠義精神。他讓無數人愛上電影,成爲人們對電影最初的記憶。
誰說一定要有“愛情”?
鏡頭從林海雪原上掃過,爲數不多的戰士們滑動起雪橇,攜帶着簡單的裝備,就敢向擁有德國軍火庫的喪心病狂的土匪窩裏衝,那份捨生忘死視死如歸的坦蕩與豪情,今天看來更爲激動人心;鏡頭多次掠過雪原上冰凍的戰士墳塋,我們知道,始終和大地在一起的,是永遠的烈士英魂。
這部片子沒有刻意的愛情,但依然動人。徐克把樣板戲的革命故事改成了江湖俠義事,他和元彬共同奉獻了堪稱今年最佳的動作設計,靠的是打破常規的奇絕想象力。徐氏動作獨門祕籍是快而不亂,每個動作剪得飛快,但發力點、着力點和對方的反饋,都清清楚楚的。你能想象到他伸着細瘦的手指說戲時目光中的凌厲。
新片加強了敵強我弱對比。威虎山頑匪氣勢洶洶,小分隊成一支孤軍,不得不以30人的隊伍完成保護村民、掃平千人匪幫的重任。這反差使得戲劇懸念更爲突出。
人物刻畫上,楊子榮更接地氣,這位高級臥底黑話比土匪順溜,一出場能把孩子嚇哭,一亮嗓能把百十號人逗樂,個性色彩更鮮明。張涵予雖然化了臉譜化的煙燻妝,卻有“戲”。土匪不再是一個模子刻出來的飛揚跋扈,八大金剛各具鮮明特色,或陰狠或傻冒,或令人恐怖或惹人喜愛,讓人覺得如果徐克拍《智取威虎山前傳之八大金剛》,票房一定更高。新版楊子榮與少劍波有衝突,而原版雙方處處不謀而合,新改編更符合“人性”。匪巢里民俗場面也頗具看點,民衆的模糊形象被栓子這個孩子集中代表,這符合徐克的世界觀:孩童的天真和俠士不泯的赤子之心纔是未來的希望。
當然也有槽點。座山雕毫無存在感,基本屬於浪漫主義廢物,坐以待斃,人物形象乾癟,真心沒看出來是貼了鷹勾鼻子的梁家輝。韓庚怎麼啦?在多部影片中甘當香蕉皮。結尾處的飛機打鬥,雖然擺明了燒錢賺眼球,但那場面也值些票錢了。
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