出身平民的仇英,是如何聞名天下的?
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平民百姓出生的仇英,是如何一步步走向成功的?感興趣的讀者和小編一起來看看吧!
仇英(1498-1552)字實父,號十洲,江蘇太倉人,居住吳縣(今蘇州)。出身寒門,幼年失學,曾習漆工,通過自身努力成爲中國美術史上少有的平民百姓出身的畫家,並與詩書滿腹的沈周、儒家風範的文徵明、風流倜儻的唐寅齊名,成爲畫史上“明四家”之一。後來周臣賞識其才而教之,其畫亦受陳暹(字季昭,周臣之師)影響,遂得以享大名。
仇英擅長畫人物、山水、花鳥、樓閣界畫,尤長於臨摹。臨仿唐宋名家稿本爲多,如《臨宋人畫冊》和《臨蕭照高宗中興瑞應圖》,前冊若與原作對照,幾乎難辯真假。畫法主要師承趙伯駒和南宋“院體”畫,青綠山水和人物故事畫,形象精確,工細雅秀,色彩鮮豔,含蓄蘊藉,色調淡雅清麗,融入了文人畫所崇尚的主題和筆墨情趣。
仇英擅人物畫,尤工仕女,重視對歷史題材的刻畫和描繪,吸收南宋馬和之及元人技法,筆力剛健,特擅臨摹,粉圖黃紙,落筆亂真。至於發翠豪金,綜丹縷素,精麗絕逸,無愧古人,尤善於用粗細不同的筆法表現不同的對象,或圓轉流暢,或頓挫勁利,既長設色,又善白描。人物造型準確,概括力強,形象秀美,線條流暢,直趨宋人室,對後來的尤求、禹之鼎以及清宮仕女畫都有很大影響,成爲時代仕女美的典範,後人評其工筆仕女,刻畫細膩,神采飛動,精麗豔逸,爲明代人物畫之傑出者。傑出作品有《人物故事圖》、《漢宮春曉圖》卷、《供職圖》等。
仇英流傳作品較少,其中上海博物館僅存有二十三幅,最具代表性的《劍閣圖》,爲仇英晚年客居於收藏家項元汴處摹仿歷代名跡,落筆亂真。連山險絕,崖立如劈,氣勢奔放,人馬沿山腰行走,或隱或現,生動地描繪了蜀道行旅之難。北京故宮博物院更是藏品豐富。最具代表性的《人物山水》冊爲工筆重色人物仕女畫。共十頁,每頁描寫古代歷史人物和神話傳說故事。
其中《竹院品古》,人物衣紋,略帶戰(顫)筆,仿周文矩法。《子路問津》、《琵琶行》、《明妃出塞》幾幅,衣紋線條兼作蘭葉描,佈局、結構、樹石等畫法,全仿馬和之。《貴妃曉妝》,《吹簫引鳳》二圖,仕女唐妝,形象秀麗,衣紋鐵線描,細勁流暢,畫法從五代、宋人傳統發展而來。惟花鳥畫傳世真跡絕少,故宮收有一幅《雙鉤蘭花》散頁,幾乎成爲孤本。國內其他博物館也有一些作品收藏,如天津博物館藏《桃源仙境圖》,優美恬靜的山川景色,點綴以人物,增添了佈景用意之妙。
清明上河圖
明代仇英的《清明上河圖》採用青綠重彩工筆,描繪了明代蘇州熱鬧的市井生活和民俗風情,該畫長達9.87米,高0.3米,畫中人物超過2000個。天平山、運河、古城牆,當時蘇州地區標誌性建築皆清晰可辨,整個畫卷充滿山清水綠之明媚。
仇本《清明上河圖》流傳有序,其藝術欣賞研究價值雖不能與張擇端的宋本《清明上河圖》相媲美,但在歷代《清明上河圖》摹本中屬。據專家分析,仇英在創作該《清明上河圖》時很可能參照了張擇端的構圖形式,但茶肆酒樓、裝裱店、洗染坊細微處體現的則是江南水鄉特有的生活情致,這當中包含藝術家的自身風格。
雖是平民出生,但仇英高超的畫技讓他能位列“明四家”之一。
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