從進士到著名將領，如何評價王越的一生？

大家好，我是小編，說起王越的話，各位一定都有所耳聞吧。

一：有人冒充岳飛?

身爲一位後世景仰的民族英雄，岳飛卻也有一樁曾惹爭論的“閒事”：後人耳熟能詳的《滿江紅·怒髮衝冠》，到底是不是他寫的?

比起 “威名戰功暴於南北”的沙場輝煌來，岳飛的文采也毫不遜色。凝聚了他滿腔熱血的《滿江紅·怒髮衝冠》，至今傳唱不衰。那“怒髮衝冠憑欄處”的悲憤，“駕長車踏破賀蘭山缺”的壯志，在每一次國家危難時，曾激勵多少英雄挺身而出，慨然以身許國。但是20世紀30年代，以餘嘉錫爲代表的學者，卻提出驚人觀點：這首世代震撼人心的《滿江紅》，根本不是岳飛原創，卻是明朝有人冒充岳飛之名寫的。

到了上世紀中葉，《滿江紅》的“作者問題”，爭論也更熱鬧了。“詞學宗師”夏承燾多次發文，鎖定了那位“冒充岳飛”的“明朝嫌疑人”。然後多位知名學者也紛紛參與討論，列出詳實的證據反駁此論。鄧廣銘先生的《再論岳飛的<滿江紅>是不是僞作》一文，更以確鑿的論證論據，證明了岳飛的作者身份。以《文史哲》刊物的評論說：“對《滿江紅》詞是否是岳飛所作的懷疑，基本可以打消了。”

所以，雖說有過爭論，但至今主流學界依然認定，《滿江紅》的作者就是岳飛。但既然能被夏承燾等詩詞大家認定“冒充岳飛”，那位“明朝嫌疑人”，自然也不是一般人。以夏承燾先生的話說，爲什麼懷疑他“冒充岳飛”?因爲此人“是一位有文學修養的大將，身份和岳飛很相似”。

如此“和岳飛很相似”的漂亮人物，正是明朝中葉傳奇軍事家：王越。

二：大明傳奇戰神

王越，字世昌，明朝宣德元年(1426)生於河南浚縣。同時代的學者黃暐，曾稱王越是“天賜富貴”，若單看顏值，也是富貴氣十足：生得身板魁梧相貌俊朗，是明代官場上出名的美男子。第一次在明英宗面前亮相時，就把明英宗當場看呆，直接升了大同巡撫，惹得朝臣們吐槽“朝廷用人，多取儀表”——就是看臉啊。

但要論身世，王越卻是既不“富”也不“貴”，他是農家出身，靠着寒窗苦讀熬上來。殿式時好不容易答完卷子，考卷卻被一陣狂風颳跑，卻是不慌不忙，硬是找張白紙重新開答，在僅剩的時間裏精彩完卷，一舉拿下進士功名。然後憑這滿腹文采與強大心理素質，在明朝官場幾經打拼，躥上封疆大吏高位——跟岳飛一樣，都是憑真本事逆襲的河南農家孩子。

但要論最像岳飛的，卻還是王越的另一樣真本事：打仗!

窮出身的王越，年輕時就是個熱血青年。以王越自己文集裏的回憶說，少年時的他看了宋金戰爭的歷史，每次都氣的咬牙跺腳，一生氣就苦練武功。所以雖說早年當的都是“御史”“按察使”等文官職務，卻也橫練了一身騎射硬功夫，早就是文武雙全的狠角色。這才被明英宗驚喜發現，派到一片爛攤的大同重鎮“救火”。

而從明英宗晚年時擔任“巡撫大同”開始，王越那滿腹軍事才華，終於陸續爆發，他與兵將們同甘共苦，把多少原先一盤散沙，見到韃靼人就跑路的慫兵，成功訓練成嗷嗷叫的好兵。外加他除了會帶兵，更會來事。跟李賢這樣的內閣大佬甚至汪直這類“權閹”，都混成拍肩膀的鐵哥們。這下朝中有人好辦事，終於經過苦心經營，打造出一支西北鐵軍。

而在用兵謀略方面，王越更把岳飛“運用之妙存乎一心”的智慧完美髮揮，在他大展拳腳的明朝成化年間，作戰從不按套路出牌：成化九年，韃靼可汗滿都魯侵擾天水定西，王越當機立斷，率五千精騎直插其大本營紅鹽池，一仗將韃靼可汗端出河套草原。成化十六年，韃靼軍隊再臨河套，王越故計重施，率精銳部隊，冒着大雪深入威寧海，給韃靼軍來了場暴雪突擊。傷亡慘重的韃靼軍再次敗逃。漢朝衛青“龍城飛將在”的榮光一幕，獵獵可見。

這一場戰鬥，令土木堡慘敗後狼煙四起的大明邊防，一度煥然太平。屢戰屢勝的王越，也在成化年間得到了巨大榮耀，他長期擔任三邊總制，手握大明最強邊軍。兼職都察院左都御史和兵部尚書，堪稱十五世紀明朝“最牛封疆大吏”。成化十六年“威寧海子”大捷後，王越更獲封“威寧伯”，成爲朱元璋時代後，明朝第三位因戰功封爵的文臣。

當然，榮耀背後，非議也一直包圍着他。爲了減少帶兵的阻力，王越結交了權閹汪直，也因此被扣上閹黨的帽子，受夠了清流的痛罵。汪直倒臺後，王越也被論罪追責，差點以自殺明志。但幾年後的弘治十年，在大明西北邊防吃緊，後任邊將不堪用的慘狀下，年過七旬的王越再度出任三邊總制，慨然爲國出征，與韃靼達延可汗在賀蘭山大戰，打的這位後來大戰明武宗的“小王子”，這次全線崩潰，倉皇敗退北逃。

這一場實實在在的“駕長車踏破賀蘭山缺”的戰功，也是他被懷疑“冒充岳飛”的緣由。

這場大戰，也成了他人生的絕唱。弘治十一年，王越在甘肅任上閉上了疲勞的眼睛，享年七十二歲。明孝宗痛惜無比，專門爲他罷朝一日，受命爲他擡棺，護送他靈柩回鄉的官員，更是未來的明朝“聖人”：王陽明。

而比起生前受的非議來，病故前線的王越，身後卻是好評如潮。從弘治年間到明末，明朝人不斷給他加上各種榮譽。《明實錄》的一句評語，更證明了他的地位：求如越比，蓋亦難其人焉——王越，就是這樣一位可遇不可求的英雄!

而比起這些沙場功業來，這位“疑似岳飛”的王越，還有另一個重大影響：文化!

三：給明朝詩歌“吊命”

王越同岳飛相似，不僅戰績斐然，而且文學成就了得。明末錢謙益稱讚他“酒酣命筆，一掃千言，使人有橫槊磨盾、悲歌出塞之思”，簡直是讀着讀着就燃。據說錢謙益在清軍破城打算殉難時，還用王越的詩歌給自己壯氣。

明朝永樂到成化年間，流行一種“臺閣體”詩，以三楊爲首，特點是“雍容典雅”，其實就是歌功頌德，粉飾太平。由於三楊是臺閣重臣，一時之間模仿者衆多，文壇颳起了一股浮誇風。

但是王越的詩歌，大多數卻是邊塞詩和懷古詩，這是緣於他半生戎馬，起落沉浮，閱歷豐富。王越作詩，崇尚自然，尤其追求孟子所說的“浩然之氣”，氣象雄偉，奔放不羈，與他的經歷相互印證，交融寫照。比如：

漠漠風煙及暮秋，偶來城上一登樓。

青山不管古今恨，白日空懸天地愁。

誰有雄才能破虜，我無奇骨可封侯。

盡將十五年前淚，灑向桑乾水共流。

王越作詩大都是即興所作，不留底稿，以致當時他的詩歌只有幾十首刊印流傳，現存的幾百首大多是後人整理的。

有趣的是，當他27歲罷官回家時，無事可幹，終日寫文作詩，大多表現出對官場的厭倦，不知道的人乍一看，還以爲是哪個老頭子寫的。“落日青山暮，西風百草新。”這“落日”“暮”“西山”，都給人老氣橫秋之感啊。但抒發真情實感的詩風，卻正是從此開始，被王越喚醒。看看同時代明朝詩壇，各種“臺閣體”的套路，就知這是多麼重要一步。

不管是邊塞、懷古，還是抒發個人志趣，王越的詩都與臺閣體大有不同，有着強烈的個人風格，影響了後來的前七子、後七子、茶陵派、公安派，可謂從“臺閣”到“崇雅復古”的重要轉折，改變了明朝文學的走向。曾經在“臺閣體”中流於死板，甚至眼看要走向沒落的明朝詩歌，就這樣煥發生氣，更從明朝中期起，又在“詩必盛唐”的理念下，涌現出一批璀璨精品。正是王越的創作，給死氣沉沉的明朝詩歌，關鍵時刻“吊命”。

他有沒有寫《滿江紅》?這個或許是觀點不同，但重要的是，從他的一生裏，無論寫詩還是帶兵，卻都可見與《滿江紅》一脈相承的，熱血忠勇的氣概。相信，這纔是中華文明，歷經苦難卻不滅的傳承!

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