古代通緝令只有畫像和一句話 罪犯爲何很難插翅難逃
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今天小編給大家準備了:古代通緝令,感興趣的小夥伴們快來看看吧!
在現實中,大部分人都見過通緝令,這對於打擊罪惡的工作中,通緝令起到了非常重要的作用,加上如今又是一個信息技術時代,因此罪犯們想要真正銷聲匿跡,難度還真不是一星半點。
而且如果外出買票,都有嚴格的實名制登記,罪犯們一旦買票,就會立馬引起警察的注意,說來這也算得上是信息時代帶來的一個大便利。
但也有人問,若是在古代沒有照相機,那麼古代的通緝令能夠抓到人嗎?因爲在古裝電視劇中,古代的通緝令全是畫像,如此方式下去對比一個人,不仔細看根本看不出來,那這究竟能不能抓到人呢?
其實大家不一定知道的是,古代通緝令除了犯人的畫像之外,結尾處還有一句話,這便是讓罪犯插翅難逃了,這是爲什麼呢?
關於這一點,其實電視劇中並沒有胡扯,古代通緝令上的人像確實只是一張畫像,因此便是有人說,如果是犯人換個髮型,甚至去破個相,這不就讓人認不出來了嗎?
上面已經說到,通緝令的結尾還有着一段話:凡是提供線索,或者直接將犯人抓獲,直接賞白銀百兩,而這句“賞白銀百兩”纔是最爲重要的一點。
當然,“賞白銀百兩”並不是一個準確的數字,只不過一般通緝令下的賞金,絕大多數都是遠超人們收入的一個數字。
畢竟,在世界上,錢永遠都是最有效的生產力。
那麼,百兩銀子相當於現在多少錢呢?我們可以做一個這樣的類比,在古代,普通百姓一年下來的收入也不過就是十兩銀子,稍有錢一點的也就是十來兩銀子, 如此說來,一百兩銀子對於普通人來說,算得上是十年甚至是十幾年的收入,這對於普通人來說,定是一個非常大的誘惑。
不難想象,只要通緝令下發的範圍稍微廣一點,甚至還能吸引一批遊走的劍客,如果對武俠小說熟悉的話,這種橋段並不是很陌生的橋段。
當然還有一點需要注意的是,古代的通緝令並不會大張旗鼓貼在城牆或告示欄上,而是直接發給“保甲”(保甲是宋朝的一種戶口制度。),而電視劇中百姓們圍觀通緝令的畫面,在真實的古代其實是很少見到的。
電視劇中的這番景象,無非只是給人一種接地氣的感覺,當然看電視劇還是不用細究的,一些無傷大雅的改編,自然是可以理解。
有一點值得一提的就是,前面說到的“保甲制度”,一旦保甲收到了通緝令,如果不將罪犯揪出來,那麼這一保甲的人統統都會受到影響,輕則坐牢,重則直接全部處死,因此“保甲制度”之下,一旦出了事,每個人都要化身爲“罪犯追緝者”,誰也不會拿自己的性命跟前途開玩笑。
再有,抓到罪犯除了有賞金之外,有些朝代還有着加官進爵的獎賞,可見古代抓捕罪犯的效率,大概也不會像大家想象中的那麼低。
具體例子可以參考電影《繡春刀》,古人的智慧以及辦事效率,還是很高的,畢竟想升官,想發財的,每個朝代的古人都有。
還有一點值得科普的就是,雖然在古代沒有照相技術,但爲了鑑別住民們的身份,早在戰國時期便是發明了一種木質的身份證,而且每個人都必須要得有。
不過身份證最開始確實很粗糙,記錄的只有“畫像,身高,年齡”,但有一說一的是,這些信息的收集,一定程度上也滿足了那個年底的需要了,自然是不能用今天的眼光去看待。
以上都還只是非客觀因素,在古代的話,不存在“抓不抓得到罪犯”,而是“會不會去抓罪犯”,只要朝廷願意興師動衆,絕大多數罪犯都是跑不掉的。
去大城市的話,一旦有外來人口進城,立馬會引起注意,畢竟那羣“天乾物燥,小心火燭”的捕快,就是專門偵查外來人口的。
倘若是去小地方的話,居民們要麼會懷疑你是逃犯,一旦被官府查出窩藏罪犯,這一村子的人都會收到牽連,因此逃犯唯一的去處,便是荒山野嶺,只不過在荒山野嶺中的生存難度,自然是不言而喻了。
畢竟在法治社會社會面前,人人都是平等的,即便是在古代,越是強盛的王朝,就越是注重這一點,這都是不變的規律。
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插翅難逃講的什麼
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古代通緝令畫的如此抽象 古人真的能夠抓到犯人嗎
古代女人犯罪爲何多與“性”有關
古代通緝令畫像十分簡陋 官府爲什麼還能抓到人
古代的“通緝令”畫像一點都不像,能抓到人嗎?
古代懸賞通緝令爲什麼能抓住犯人 身份證明果然很重要
古代通緝令關跟真人一點也不像 官府爲什麼還能抓到犯人
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古代一人犯罪爲何要誅九族?
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插翅難逃伍哥的結局
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古代是怎麼通緝犯人的?畫像潦草爲何還能一抓一個準?
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古代通緝令爲什麼總能抓住犯人 原因竟然和賞金有很大關係
古代通緝令畫像水平如此之差 爲什麼往往總是能被抓獲歸案
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