王希孟簡介 王希孟的死因
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王希孟,(1096年 —1119年),北宋著名畫家,作品罕見。他是中國繪畫引史上僅有的以一張畫而名垂千古的天才少年。
簡介
王希孟十多歲入宮中“畫學”爲生徒,初未甚工。宋徽宗趙佶時系圖畫院學生,後召入禁中文書庫,曾奉事徽宗左右,宋徽宗慧眼獨具,認爲:“其性可教”,於是親授其法。王希孟經趙佶親授指點筆墨技法,技藝精進,畫遂超越矩度。
王希孟
徽宗政和三年(1113年)四月,王希孟用了半年時間終於繪成名垂千古之鴻篇傑作《千里江山圖》卷,時年僅十八歲。
人物生平
王希孟(1096年—1119年[據傳]),北宋晚期中國畫家,畫史無傳,據《千里江山圖》卷後蔡京題跋,知其18歲時爲徽宗畫院生徒,山水畫創作曾得徽宗親自指導,在政和三年(1113年)之前,創作了這卷《千里江山圖》,此後便無音訊,清人曾推測他完成此畫後不久即去世。
《千里江山圖》是這位天才畫家的唯一傳世作品,今藏故宮博物院。畫用整絹一匹,畫山峯起伏、江河浩淼之景,漁村野市間於其中,並描繪了衆多的人物活動。用傳統青綠法,用筆極爲精細,在蘭綠色調中尋求變化,爲千古青綠之傑作。
據史料記載,王希孟經趙佶親授指點筆墨技法 ,藝精進,畫遂超越矩度。工山水,作品罕見。徽宗政和三年(1113)四月,王希孟用了半年時間終於繪成名垂千古之鴻篇傑作《千里江山圖》卷,時年僅十八歲,此外再沒有關於他的記述。
代表作品
王希孟傳世之唯一作品《千里江山圖》卷,此圖賜予蔡京,從其卷後的題跋中得知,此圖爲絹本,設色,縱51.5釐米,橫1191.5釐米,全圖以大青綠爲基調,山腳、屋牆、水天交接處用深淺各異之赭石色渲染,屋頂用濃黑,人物多粉畫,用筆敷彩精細,輕重濃淡生動活脫,燦爛豔灼,美不勝收,千里江山秀麗多姿,雄偉壯觀。時人贊其畫“一點一畫均無敗筆,遠山近水,山村野市,漁艇客舟,橋樑水車,乃至飛鳥翔空,細若小點,無不出以精心,運以細毫”,人物如蟻,不可勝數,生息勞作,生動活潑。
王希孟作品:《千里江山圖》部分
卷後有宋代蔡京、元代李溥光題記,曾經南宋內府、元代李溥光、清代樑清標及乾隆內府收藏。
《千里江山圖》縱51.5釐米,橫1191.5釐米,絹本,青綠設色,無款,據卷後蔡京題跋知系王希孟所作,現藏故宮博物院。
作品以長卷形式,描繪了連綿的羣山岡巒和浩淼的江河湖水,于山嶺、坡岸、水際中佈置、點綴亭臺樓閣、茅居村舍,水磨長橋及捕魚、駛船、行旅、飛鳥等,描繪精細,意態生動。景物繁多,氣象萬千,構圖於疏密之中講求變化,氣勢連貫,以披麻與斧劈皴相合,表現山石的肌理脈絡和明暗變化;設色勻淨清麗,於青綠中間以赭色,富有變化和裝飾性。作品意境雄渾壯闊,氣勢恢宏,充分表現了自然山水的秀麗壯美。
作品詳述
表現手法
該圖作者以“咫尺有千里之趣”的表現手法和精密的筆法,描繪了祖國的錦繡河山。畫面千山萬壑爭雄兢秀,江河交錯,煙波浩淼,氣勢十分雄偉壯麗。山間巉巖飛泉,瓦房茅舍,蒼松修竹,綠柳紅花點綴其間。山與溪水、江湖之間,漁村野渡、水榭長橋,應有盡有,令人目不暇接。在運筆上,作者繼承了傳統青綠山水畫法,更趨細膩嚴謹,點畫暈染均能一絲不苟,人物雖小如豆,卻形象動態鮮明逼真。萬頃碧波,皆一筆一筆畫出。漁舟遊船,盪漾其間,使畫面平添動感。在用色上,作者於單純的青綠色中求變化,有的渾厚,有的輕盈,間以赭色爲襯托,使畫面層次分明,鮮豔如寶石之光,燦爛奪目。佈局交替採用深遠、高遠、平遠的構圖法則,擷取不同視角以展現千里江山之勝。此圖無作者款印。清初樑清標籤題爲王希孟作。
卷後有宋代蔡京、元代溥光和尚二跋,鈐「緝熙殿寶」、「乾隆御覽之寶」等印二十八方。經宋代蔡京、內府,元代溥光,清內府等收藏,《石渠寶笈初編》等著錄。
《千里江山圖》爲中國北宋青綠山水畫作品。中國十大傳世名畫之一。作者王希孟,王希孟18歲爲北宋畫院學生,後召入禁中文書庫,曾得到宋徽宗趙佶的親自傳授,半年後即創作了《千里江山圖》。惜年壽不永,20餘歲即去世,是一位天才而又不幸早亡的優秀青年畫家。
畫作內容
畫中描寫崗巒起伏的羣山和煙波浩淼的江湖。依山臨水,佈置以漁村野市,水榭亭臺,茅庵草舍,水磨長橋,並穿插捕魚、駛船、行路、趕腳、遊玩等人物活動。形像精細,刻畫入微,人物雖細小如豆,而意態栩栩如生,飛鳥雖輕輕一點,卻具翱翔之勢。山石皴法以披麻與斧劈相結合,綜合了南、北兩派的特長。設色繼承了唐以來的青綠畫法,於單純統一的藍綠色調中求變化。用赭色爲襯托,使石青,石綠顏色在對比中更加鮮亮奪目。整個畫面雄渾壯闊,氣勢磅礴,充滿著濃郁的生活氣息,將自然山水,描繪得如錦似繡,分外秀麗壯美,是一幅既寫實又富理想的山水畫作品,全圖既壯闊雄渾而又細膩精到,不愧是青綠山水畫中的一幅鉅製傑作。
卷後有當時蔡京的題跋:“政和三年閏四月一日賜。希孟年十八歲,昔在畫學爲生徒,召入禁中文書庫,數以畫獻,未甚工。上知其性可教,遂誨諭之,親授其法,不逾半歲,乃以此圖進。上嘉之,因以賜臣京,謂天下士在作之而已。”證明此畫是真跡無疑。
《千里江山圖》畫卷表現了綿亙山勢,幽巖深谷,高峯平坡,流溪飛泉,水村野市,漁船遊艇,橋樑水車,茅蓬樓閣,以及捕魚、遊賞、行旅、呼渡等人物的活動。全面繼承了隋唐以來青綠山水的表現手法,突出石青石綠的厚重,蒼翠效果,使畫面爽朗富麗。水、天、樹、石間,用摻粉加赭的色澤渲染。用勾勒畫輪廓,也間以沒骨法畫樹幹,用皴點畫山坡,豐富了青綠山水的表現力。人物活動栩栩如生。充滿了作者對美好生活境界的嚮往。
畫作特點
《千里江山圖》絹本大手卷,青綠設色。畫面上江水浩蕩,浩渺天際,應是南方水色;而羣山起伏,略少平原,危峯高聳,巖斷崖,卻是北方山景。構圖上充分運用“平遠”、“高遠”、“深遠”的結合,展現了大自然的鬼斧神工:崇山峻嶺,崗阜幽壑,飛瀑激流,樹叢竹林以及人類的創造:亭臺水榭,寺觀莊院,舟楫亭橋,村落水碾等等,以及難以計數、各行其是的衆人,是那麼的繁複而又融洽。全圖刻畫工細,水面滿勾峯頭紋,無一筆懈怠。衆物皆合比例、透視,佈置合理。而山石則以大青綠設色,也就是在勾、皴後,先以赭石鋪底,然後上石青石綠,層層疊加。石青石綠是礦物顏料,本來覆蓋性就很強,經層層疊加,質感凝重,與整幅畫的墨青、墨綠基調渾然一體,鮮豔而不媚俗。雖然不似金碧山水那樣勾金線,卻依然感覺滿幅富麗堂皇,這也就是此圖較之前唐的青綠山水更趨成熟之處。
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