在明朝官辦漆器作坊中,如何體現雕漆工藝的水準與風貌
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在繼承元代雕漆工藝的基礎上,明代的雕漆生產有了飛躍的發展,尤其是永樂、宣德時期,雕漆技藝取得了空前輝煌的成就。明成祖朱棣酷愛雕漆,明朝遷都北京後,他命御用監在皇城內建立了專爲皇家服務的漆器作坊——果園廠,專門生產雕、填漆器。下面小編就爲大家帶來詳細的介紹,一起來看看吧!
工匠從全國各地精選,永樂皇帝親召元代雕漆巨匠張成之子張德剛進京,授其營繕所副,專司果園廠雕漆的生產。這一時期果園廠的雕漆技藝精湛,產品精美絕倫,代表了明代雕漆工藝的最高水平。精美的雕漆製品不僅滿足了皇家的需求,永樂皇帝還以此爲禮品饋贈日本國王。
明代嘉靖、萬曆時期,官辦漆器作坊生產的漆器一直保持着較高的工藝水平,裝飾紋樣一改前期風格,除部分繼承了反映民間文化習俗的題材外,對帝王歌功頌德、宣揚宗教神話和表現長生、昇仙、福壽吉祥的內容成爲雕漆裝飾的主流風格。雕漆的這種特點與嘉靖皇帝朱厚熜信奉道教密切相關。
剔紅雙龍牡丹紋圓盒
剔紅雙龍牡丹紋圓盒,高7、4cm,口徑44、2cm。清宮舊藏。
盒平蓋,蓋面以牡丹紋襯底,雕兩龍奮爪相向作戲珠狀,動感強烈。盒壁上雕花卉和龍紋。盒底髹黑漆,顯浮躁,係爲後配底,無款識。此盒紋飾精美,龍形雄偉,與永樂、宣德時期花卉題材雕漆作品通常採用黃漆素地的處理方法不同,紋飾空隙以朱漆爲地,滿刻精細的菱花錦紋。此種做法在永樂時期的剔紅器中實屬少見。
永樂時期的雕漆器髹漆層次明顯增多,有的作品厚達一、二百道,因此花紋上下起伏,層次豐富,增強了立體感,這是明代對雕漆技藝的新發展。這個時期以花鳥鳴禽爲題材的作品多以盛開的花卉作地,成雙成對的雉雞、孔雀、龍螭等於花叢中飛舞,意境浪漫,爲一種新的風貌。此盒漆層肥厚,刀工圓熟,其裝飾風格以及龍紋等都具備永樂雕漆的標準特徵,代表了明代永樂雕漆的最高水平。
剔紅垂釣圖二層方盒
剔紅垂釣圖二層方盒,明早期,高6、2cm,口徑5、5cm。清宮舊藏。
盒方形,委角,雙層。蓋面雕天、水、地三種錦紋爲地,其上壓雕垂釣圖:月映江岸,疏林之下一老叟手持釣竿仰頭望月,意境靜謐。構圖雖粗獷簡練但不失意趣,人物神態生動,雕磨細膩。器壁雕刻牡丹花卉。蓋內有乾隆四十八年(1783年)御題詩:“靖難兵回稱永樂,果園漆器制精良。盒圖垂釣一老叟,廣孝應緣擬廣張。乾隆癸卯御題。”並鈐“比德”、“朗潤”印兩方。
據該盒花紋及雕刻風格應爲明早期作品,但髹黑漆的盒底右側邊緣有刀刻填金“大明永樂年制”豎行楷書款,與常見的永樂針劃細款風格有別,應爲後髹底時所刻假款。
剔紅葡萄紋橢圓盤
剔紅葡萄紋橢圓盤,明永樂,高3、1cm,口徑18、5-26、8cm。清宮舊藏。
盤橢圓形,通體髹肥厚朱漆,盤心雕刻葡萄枝葉圖案,中部碩大的葡萄高出盤心,凸起表面約15mm,晶瑩飽滿,這種局部凸起的處理方法幾近圓雕的境地,爲前所未見。盤底髹黑漆,刀刻填金“大明宣德年制”六字款,款下被塗掩的“大明永樂年制”針書細款仍依稀可辨。
此器爲明早期官辦漆器作坊果園廠的優秀作品,集中體現了這一時期雕漆工藝的水準與風貌。
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