關仝：五代後梁畫家，被譽爲“筆愈簡而氣愈壯，景愈少而意愈長”

關仝(約907-960年間)，長安(今陝西西安)人。五代後梁畫家。一作關同、關穜。生卒年不詳。畫山水早年師法荊浩，刻意學習，幾至廢寢忘食。下面小編就爲大家帶來詳細的介紹，一起來看看吧!

他所畫山水頗能表現出關陝一帶山川的特點和雄偉氣勢。北宋米芾說他“工關河之勢，峯巒少秀氣”。關仝在山水畫的立意造境上能超出荊浩的格局，而顯露出自己獨具的風貌，被稱之爲關家山水。

他的畫風樸素，形象鮮明突出，簡括動人，被譽爲“筆愈簡而氣愈壯，景愈少而意愈長”。

關仝藝術風格

工畫山水，早年師荊浩，刻意力學，晚年有出藍之譽。喜作秋山寒林、村居野渡、幽人逸士、漁市山驛，使其見者悠然如在灞橋風雪中，不復有市朝抗塵走俗之狀。

筆法簡勁，氣勢極壯，石體堅凝，山峯峭拔，雜樹豐茂，有枝無干，時稱“關家山水”，與荊浩並稱“荊關”。

關仝代表作

關仝(約907-960間)，長安(今陝西西安)人。五代後梁畫家。一作關同、關穜。畫山水早年師法荊浩，刻意學習，幾至廢寢忘食。他所畫山水頗能表現出關陝一帶山川的特點和雄偉氣勢。與李成、范寬形成五代、北宋間北方山水畫三個主要流派，並與荊浩、董源、巨然並稱五代、北宋間四大山水畫家。

《宣和畫譜》著錄御府藏畫中有其《秋山圖》、《江山漁艇圖》、《春山蕭寺圖》等94件。傳世作品有《山豀待渡圖》及《關山行旅圖》等。

《山豀待渡圖》描繪大山下水濱有人待渡，畫中大山矗立，石質堅凝，氣象壯偉荒寒，與宋人論述關仝山水“坐突危峯，下瞰窮谷，卓爾峭拔者，(關)仝能一筆而成”(《五代名畫補遺》)的風貌相似。

《關山行旅圖》畫深秋季節荒山中的野店行旅，勾皴簡括有力，景物高深，虛實富有變化，穿插各種人物活動，使畫面更富生活氣息。

關仝不善畫人物，畫中人物多請胡翼代爲繪製。胡翼，字鵬雲，五代畫家，主要活動於後梁之際，善畫佛道人物，也能畫樓臺車馬，亦精於摹古。

關仝的關山行旅圖賞析

一、構圖

《關山行旅圖》以一條河從左向右斜下而流，將畫面分割成“Z”字形，兼顧高遠法與平遠法。河右邊是起伏的山巒，以高遠法向上畫出巨峯，突兀高聳，形如捲雲，這是關隴山川的特色;山間樹木，均是空枝無葉或有枝無干。

《關山行旅圖》中最引人注目的是畫面上部的一座大山，這座山峯幾乎佔據了畫面三分之一的面積。山頂外輪廓是以粗壯彎曲的弧線，向左右擴展，然後逐漸向內收縮，使巨大的山頭，有一種向左傾斜的危險;接着又漸漸向外延伸成八字形，這樣山勢顯得更加奇險。

在這座巨峯左邊，有兩座尖尖的小峯，與先前那座巨峯相比，形成鮮明的對比。但這兩座小峯在視覺上卻能給人一種向上的張力，似乎在抵禦旁邊巨大山頭的墜落。山腰雲煙縹緲，山間樓觀隱現，造成一種玄妙之境，令人神往。

畫面中部，煙雲深處流出溪水，從左上至右下貫串整個畫面，形成一種對角線構圖。溪岸邊是一條從山上蜿蜒而下的山路，一行人馬正在山路上行走。

一座小橋橫跨溪上，橋上也正有行人經過，作者用筆巧妙，通過一座小橋使得全畫氣脈相通，剋制了生硬而使畫面變得柔和。溪水兩岸坡腳呈犬牙形，交錯呼應，使畫面更顯出了真實生動，富有活力。

二、技法

用筆簡勁老辣，有粗細、斷續之分，富有節奏感，所謂“以書入畫”也。山石先勾勒後皴擦，用的是“點子皴”或“短條子皴”，筆法縝密，然後用淡墨層層漬染，故顯得凝重硬朗。

在輪廓線內，作者用線勾出岩石的自然紋理，再加上點子皴，巨大的山頭如快要崩裂一般。並且這座突兀的山峯並不像一般遠山那樣越近顏色越淡，而是層層疊疊的山石用較濃的墨色，用特有的粗筆勾線描繪，更妙的在於溪流的蜿蜒和山路的迴轉將它推得極遠，所以並沒有頭重腳輕的壓抑之感。

作者用筆採用“高遠”與“平遠”兩法，所繪樹木常常是有枝無干。在該畫中：枯樹、寒林確實都是枝幹突出，而主幹不甚明顯。

用筆簡勁老辣，有粗細斷續之分一落墨則漬染生動，饒於墨韻，皴寫山石，有如“刮鐵”般的堅實、質感十足，都顯示出關仝山水畫的風貌。

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