李因:自比唐朝王維的女畫家,有中唐遺韻
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都說窮人家的孩子早當家,李因就是個典型的例子。她學習刻苦,擅長山水畫,對詩詞歌賦亦有研究,小小年紀出口成章。再加上經過青樓技工的調教,她的才氣更上一層樓。李因不論作詩,還是作畫,都不見女子的柔弱之氣,猶如年少書生疏爽雋逸。她的性格爽朗豪放,不喜歡打扮,不注重外表。正應了“詩人外表是邋遢的,內心是聖潔的。”這句話。
十幾歲的李因,已經名聲大振,響徹江浙一帶。來找李因求字的,求畫的,絡繹不絕,讚賞她有中唐遺韻。李因欣然忙的不亦樂乎,毫不羞澀自比唐朝王維。古代女子成婚較早,愛情早在她心裏懵懂地發芽了。只是她眼光高遠,看不上身邊那些尋歡的男人,她的詩又有幾人能真正讀懂?“一支留待晚春開”真真切切地道出了她的情懷。
愛情往往就是一見鍾情,海寧人光祿卿葛徵奇對李因的詩大爲讚歎,被她的才氣所折服,會面後立即決定娶她。人世間的婚姻結合,慢的就像跑馬拉松,快的如閃電。李因心甘情願跟着葛徵奇,哪怕去天涯海角。李因被葛徵奇納爲侍妾後,隨葛徵奇職務的調動,果真跑遍了大半個中國。這期間,她的山水畫作品之多,且質量大幅度提高,得到了極度的發揮。
葛徵奇善畫山水,也是很自負,遇上李因,可謂是相得益彰,李因擅畫花卉。夫妻曲房靜幾,互以繪事爲娛。葛徵奇常說:“花鳥我不如姬,山水姬不如我。”李因做完畫,葛徵奇每加以題跋,必在畫上鈐以“介庵”的印章。葛徵奇和李因的字號分別是“介龕”與“是庵”,“介庵”是從兩人字號中各取一字而成,可見兩人情感之深。
李因花鳥畫以陳淳爲師,嘗以沉香木刻像奉之,追求王維“詩中有畫,畫中有詩”的境界。在古代女畫家中十分難得。她的詩集收錄她的詩二百餘首,多爲旅途中所做。這期間還有個傳說,明末社會不穩定,她在途中突遇戰爭,竟然丟下金銀首飾,也要抱着詩作畫稿。可見,李因對自己的作品,看的多麼重要啊。文人都一樣,視自己的作品如孩子,被別人盜去發表,都四處維權,又急又氣,更別說丟失了。
李因與葛徵奇在一起生活,只是十幾年的好光景。葛徵奇去世後,李因終身未嫁,以紡織爲生,兼作畫自給,晚年仍奮發學習和寫作,格調更加深沉。
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