姜夔創作的《念奴嬌·鬧紅一舸》好在哪裏?
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想知道姜夔創作的《念奴嬌·鬧紅一舸》好在哪裏嗎?此詞寫出了荷花的形貌特色,更寫出了荷花的氣質,接下來跟着本站小編一起欣賞一下吧。
念奴嬌·鬧紅一舸
予客武陵①,湖北憲治在焉②。古城野水,喬林參天。予與二三友,日盪舟其間,薄荷花而飲③。意象幽閒④,不類人境⑤。秋水且涸⑥,荷葉出地尋丈⑦,因列坐其下。上不見日,清風徐來,綠雲自動⑧。間於疏處窺見遊人畫船,亦一樂也。詙來吳興⑨,數得相羊荷花中⑩。又夜泛西湖,光景奇絕。故以此句寫之。
鬧紅一舸,記來時、嘗與鴛鴦爲侶。三十六陂人未到,水佩風裳無數。翠葉吹涼,玉容消酒,更灑菰蒲雨。嫣然搖動,冷香飛上詩句。
日暮,青蓋亭亭,情人不見,爭忍凌波去?只恐舞衣寒易落,愁入西風南浦。高柳垂陰,老魚吹浪,留我花間住。田田多少,幾回沙際歸路。
註釋
①武陵:湖南常德市。
②湖北憲治:宋朝荊湖北路提點刑獄使的官署。
③薄:靠近。
④意象:氣象、韻味。
⑤不類人境:不像人間,像仙境。
⑥且涸:快要乾涸。
⑦尋丈:八尺至一丈。尋,八尺。
⑧綠雲:指荷葉。
⑨詙(qiè)來:來到。詙,發語詞。
⑩相羊:徜徉,安閒自在地遊玩。
11、鬧紅:盛開的荷花。舸:大船。
12、三十六陂:很多很多的水塘。
13、水佩風裳:荷花以水爲玉佩,以風爲衣裳。唐·李賀 《蘇小小墓》:“風爲裳,水爲佩。”
14、菰蒲:生長在水塘邊的兩種水草。
16、青蓋:青綠色的傘。蓋,傘。亭亭:直立的樣子。
17、爭忍:怎忍。凌波:形容女子步履輕盈。
18、南浦:泛指離別之地。
19、田田:形容荷葉浮在水面的樣子。漢樂府 《江南》:“江南可採蓮,蓮葉何田田。”
賞析
詞序有一個發展的過程。最初只是功能性的,比如張先的詞序,點明時間、地點、緣由等,它加強了詞的內涵的指向性;其後蘇軾的詞序大大往前發展了一步,詞序成爲詞的有機組成部分,不僅有交代詞的創作動機、緣起、時間、地點等內容的豐富功能,還往往是充滿詩情畫意的優美小品文。這樣的題序加強了情感的確定性,是用來表現作者的主體性情的。姜夔亦善寫小序,小序既自成美文,又與詞的內容交相輝映。例如這首詞的小序。描寫古城野水、喬木參天、清風徐來、綠雲自動的清幽之境,以及作者與朋友賞荷的文人雅意,文筆靈動灑脫,簡淡而又流暢,讀來令人沉醉。這與詞的清空、冷峭而又綿邈的情調不一樣,正可看出姜夔在詞的風格上有意形成的特色。
這是一首詠物詞。詠物詞是南宋詞的重要類型,從蘇軾、周邦彥,到姜夔、吳文英,宋人所強調的詠物詞的高妙之境是詠物而不粘滯於物。這是兩方面的要求:一是詠某物就得像某物,須詠出此物的獨特之處,一讀就知是此物而非彼物;二是詠物又不能粘滯於物,以遺貌取神爲上。比如這首詠荷詞,在詞的本文當中沒有任何一處提到 “荷” 的字眼,但是處處描寫都是扣緊荷花的特徵的。如 “鬧紅一舸”,在盛開的花叢裏盪舟,會是什麼花呢?一定不是桃花梅花杏花李花之類。“三十六陂人未到,水佩風裳無數。” 還是寫水裏的花。 “翠葉吹涼,玉容消酒,更灑菰蒲雨。” 寫翠綠的葉,微紅的花,以及從水塘裏的菰蒲草那邊灑過來的一場突然而至的雨。我們似乎從文字之間都能感受到絲絲的夏日清涼。接下來 “嫣然搖動,冷香飛上詩句”,用的是江西詩風的奇峭筆法,精心煉句煉意,它是不流暢的,非邏輯的,卻在有意的 “阻隔” 中帶給我們耐人品味的審美享受。
上片寫荷花的姿容,意境清幽。下片寫作者在日暮時不忍離去的留戀心情。上片寫 “記來時”,下片則呼應 “爭忍凌波去”。鴛鴦、情人,都是擬人化的比擬,表達詞人對花的愛戀之情。 “只恐舞衣寒易落,愁入西風南浦”,和蘇軾寫“只恐夜深花睡去,故燒高燭照紅妝” 的海棠花一樣,都是寫作者的愛花惜花之情。“高柳垂陰,老魚吹浪,留我花間住。” 寫 “高柳”、 “老魚” 挽留我,其實是換個角度,還是寫作者的戀花之情。“田田多少,幾回沙際歸路”。“田田” 一詞,又透出作者所寫爲荷花。已經離開 “花間”,又說徘徊 “沙際歸路”,低迴夷猶,寫出依依不捨之情。
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