牛希濟《生查子·春山煙欲收》:此詞含蓄而深遠,耐人咀嚼
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五代詞人。(872?~?)隴西(今甘肅)人。詞人牛嶠之侄。早年即有文名,遇喪亂,流寓於蜀,依嶠而居。牛希濟以詞著名。今存其詞14首,收於《花間集》及《唐五代詞》。他和牛嶠雖是侄叔,詞的內容也多寫相思離別,但風格卻不相同。牛嶠詞豔麗,牛希濟則尚自然,近於韋莊。那麼下面小編就爲大家帶來牛希濟的《生查子·春山煙欲收》,一起來看看吧!
生查子·春山煙欲收
牛希濟 〔五代〕
春山煙欲收,天澹星稀小。殘月臉邊明,別淚臨清曉。
語已多,情未了,回首猶重道:記得綠羅裙,處處憐芳草。
這首詞的題旨,就是“春草碧色,春水淥波,送君南浦,傷如之可”(江淹《別賦》)之意,寫情人傷別。不過,分手地點不在江濱,似在芳草連天的古道上。上片寫別景,下片寫別情,結句尤佳。
分別的序幕在破曉的景色中揭開:遠處連綿起伏的春山上,白茫茫的霧氣開始收退,依稀現出黑黝黝的如畫剪影;東方漸明,露出魚肚白色,寥落的幾顆晨星也慢慢黯淡下去。天很快就要大亮,一個美好的春日即將開始,然而無情的離別時刻也逼近了。詞以“欲收”、“淡”、“稀小”等含有動態的語詞,寫出天色由朦朧逐漸明朗的過程,暗示戀人擡望天色而漸漸收緊的心情。“春山”二句,在勾勒晨景中,挑明瞭季節、時間、環境、戀人早起等內容,爲傷別墊下了豐富的內涵和廣闊的想象空間。接下,文筆從天色落到人物身上:清曉的晨光下,女主人公臉上一串串傷別的淚珠不斷地流落,西斜的殘月,照亮她的臉龐,映出一道道晶瑩的淚痕,分外悽楚動人。一個臉部特寫,以天邊彎彎的殘月襯托女子鵝月形的臉龐,將人物也攝進了春曉畫面。真是寫景勝手。“別淚”二字,點醒題旨,與上片其他內容相結合,隱含他們從夜裏室內話別對泣,直到天明路邊難捨難分的內容。故俞陛雲先生認爲:“上首(片)言清曉欲別,次第寫來,與《片玉詞》之‘淚花落枕紅棉冷’詞格相似。”(《唐五代兩宋詞選釋》)
下片由景入情。執手歧路,細細叮嚀。別淚拭不幹,別語囑不盡,有情人送別,情深意長。“語已多,情未了。”縱說了千言萬語,也難盡幾多情意。花前月下的歡快日子已成陳跡,此後是閨房孤燈、梧桐細雨,夢裏相思,“縱有千種風情,更與何人說”。“情未了”,情難了。過片“將人人共有之情,和盤托出,是爲善於言情。”(《栩莊漫記》)白描如口語,卻高度概括,簡約凝鍊。時間消逝得那麼快,分手的時刻終於來臨。征馬長嘶、催上行程,淚眼朦朧,牽袂依依。女子狠着心腸轉身欲別,突然,“回首猶重道:記得綠羅裙,處處憐芳草。”這裏,詞人藉助芳草與羅裙同色的聯想,生動地表現了女子臨別時的複雜心理和眷戀情緒。女子看見萋萋遮滿古道伸向遠方的芳草,想到行人將離開自己而跋涉天涯,又想到自己將苦苦地思念他,又轉想到他對自己的思念,猝而又擔心他會不會忘了自己。芳草與自己身上的綠羅裙顏色相同,女子由這一聯想生髮開去:天涯處處有芳草,她希望行人睹芳草而記得綠羅裙(自己),行遍天涯,愛情永遠不變。“憐芳草”即戀女子也。南朝江總妻《賦庭草》雲:“雨過草芊芊,連雲鎖南陌。門前君試看,是妾羅裙色。”詠裙、草同色。杜甫詩云:“野花留寶靨,蔓草見羅裙”,說睹景思人。這兩句詞化用前人詩句而翻進一層,把許多層的心情意思揉合進去,顯得更爲出色。從女子回身再追補的這句話中,讀者可窺到女子內心深層的祕密。女子祈願的是兩情久長,遠遊他鄉的男子永不變心。意不明說,又非說不可,於是含蓄而婉轉地指草指裙鄭重叮嚀了這麼一句癡語。女子的情深如海,韌如蒲草,自在言外不喻之中。結尾二句,通過聯想,將自然景色與心中感情巧妙地結合起來,寄興幽遠,形象鮮明。這種聯想,在古詩詞中常見,如:見桃花而思人面,見春山而思眉黛,見彩雲而思佳人,其好處在於能巧妙而形象地刻劃出人物豐富而細膩的內心世界。
牛希濟在五代詞人中以“才思敏妙”(《十國春秋》)、“詞筆清俊”、“尤善白描”(栩莊語)著稱。此詞含蓄而深遠,耐人咀嚼。
張孝祥《生查子·遠山眉黛橫》:讀時須細細體味,久而方知其味
賀鑄《惜餘春·急雨收春》:此詞給人以極大的藝術享受和啓迪
溫庭筠《更漏子·柳絲長》:全詞用暗示手法,造成了含蓄效果
黃庭堅《驀山溪·贈衡陽妓陳湘》:語淡而情深,意濃而韻遠
貫休《春晚書山家·其二》:全詩戛然而止,卻是耐人回味
高觀國《解連環·柳》:整首詞委婉含蓄,情思悠長
歐陽修《生查子·含羞整翠鬟》:這首詞巧妙地運用了哀樂對比
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爲什麼牛不吃東西時嘴巴也在不停地咀嚼?
歐陽修《生查子·元夕》:此詞讀來一詠三嘆,令人感慨
晏幾道《生查子·關山魂夢長》:此詞以簡約的文辭抒寫至癡真情
劉辰翁《山花子·此處情懷欲問天》:含有美人遲暮的明顯寓意
崔顥《長幹行·家臨九江水》:此詩含蓄生動,饒有生活趣味
晏幾道《臨江仙·鬥草階前初見》:全詞寫情婉轉而含蓄
周晉《點絳脣·訪牟存叟南漪釣隱》:詞情宛轉,而妙在含蓄
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張先《千秋歲·數聲鶗鴂》:本詞既深婉、含蓄,又直率、激越
咀怎麼組詞除了咀嚼.
李珣《南鄉子·煙漠漠》:此詞結構完整,字少而平易感人
李攀龍《長相思·秋風清》:全詞寫得含蓄蘊藉,曲折動人
晏殊《浣溪沙·一向年光有限身》:此詞雖小而充滿深遠哲思
周紫芝《踏莎行·情似遊絲》:作者留了讓人想象、咀嚼的空白
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