賀鑄《石州慢·薄雨收寒》:此詞結構精巧,“愁情”貫穿於始終
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賀鑄(1052~1125),北宋詞人,字方回,又名賀三愁,人稱賀梅子,自號慶湖遺老。漢族,出生於衛州(今河南省衛輝市)。出身貴族,宋太祖賀皇后族孫,所娶亦宗室之女。自稱遠祖本居山陰,是賀知章後裔,以知章居慶湖(即鏡湖),故自號慶湖遺老。那麼下面小編就爲大家帶來賀鑄的《石州慢·薄雨收寒》,一起來看看吧!
石州慢·薄雨收寒
賀鑄〔宋代〕
薄雨收寒,斜照弄睛,春意空闊。長亭柳色才黃,遠客一枝先折。煙橫水際,映帶幾點歸鴻,東風銷盡龍沙雪。猶記出關來,恰如今時節。
將發。畫樓芳酒,紅淚清歌,頓成輕別。回首經年,杳杳音塵都絕。欲知方寸,共有幾許新愁?芭蕉不展丁香結。枉望斷天涯,兩厭厭風月
這是一首傷別懷人之作。
上片寫關外的初春景色。前三句寫冬去春來的萬物剛剛復甦,小雨收斂了寒氣,斜陽逗弄着晚睛,春意盎然。“薄雨”、“斜照”表現出初春的暖意融融,一個“收”字、一個“弄”字精當巧妙地描繪出了日暮天晴之景,其中“弄”字則運用擬人的手法,把春景寫活,更顯得生動活潑。“薄雨”二句以薄雨、斜照之意象組合成一幅北國早春雨後斜陽、春意空闊之境,寒、空二字透露出詞人冷落、孤寂的心情。“春意空闊”用字簡潔,締領下文的近景和遠景描寫。“長亭”以下幾句具體描寫關外的景色。柳色微黃,才露新芽。不知有哪一位送別的人,傍着馬先將它攀折下來。古有折柳贈別之意,在這裏表現出思歸的人已經迫不及待的踏上歸途了。在欲歸未歸之際,不禁遙想起,當初出關時也正是現在這個時候。煙霧艨朧,一片蒼茫,在黃昏的暮色下,一羣大雁正披着夕陽的餘輝歸來了。寫雁寄情。雁歸也象徵着人的歸心似箭。“煙橫”三句承“春意空闊”而下,寫詞人遠望暮靄煙雲橫空瀰漫於長河水際,幾點歸鴉映帶其間,更具象地展現出北國早春的荒野和蒼茫,詞人羈宦飄泊的寂寞感潛蘊於景中。“平沙消盡龍沙雪”一句再次點明人所處的特殊的地域環境邊塞,也交代了前文所見所感的動因。
下片是追憶當年出關之時的情景和抒發如今離愁的情懷。“將發”緊承“猶記”,引出當年餞別宴的場景。“畫樓”三句寫別時情態,而又透露出無限悔恨之情。酒樓裏酒香撲鼻,喝着美酒,聽着伊人唱着動聽的歌曲爲自己送行,就這樣,輕易地離開了她。“輕”字着意表現出作者當年的年輕稚氣。未曾嘗過人間悲歡離合之苦,如今才深深地感悟到。尤其是一年又一年之後,音信蹤跡全無更加深了這種悔恨。這兩句語淺情深,道出別後相思與相思而不能得的悽苦。在思、悔、愁中不禁感嘆,“欲知方寸,共有幾許新愁”,這三句更進一步,繼苦寫愁,先以一個問句引出詩人別後之“愁”,繼寫雨後的芭蕉與丁香,明是寫景,實是寫情,以景襯情,繪出愁之深,愁之切。“新”字說明愁苦不斷,雙方的愁思伴隨着時間愈結愈深,就像“芭蕉不展丁香結”一般。如何也解不開這思念與憂愁。最後兩句直接抒情,表達作者的愁苦之境,只能獨自在天涯望斷愁腸,雙方都對着風月傷神。下片開始四句緊承上闋結尾,回顧臨別情事,雖一剎輕易別去,而往事歷歷,記憶猶新。中以“回首”二句略提別後景況,最足牽人情思。欲知三句所寫新愁之狀,“芭蕉”句乃取用李商隱《代贈》一首成句“芭蕉不展丁香結,同向春風各自愁”,甚爲自然合貼,且預示結尾二句意。結尾二句則綰合彼此雙方,以見兩情之未了。全詞都籠罩着哀愁的氣氛。
全詞由寫現在的歸心似箭,到追憶過去的輕易離別,又回到眼前的思念苦痛,結構精巧,筆勢連貫流暢,“愁情”貫穿於始終。
辛棄疾《醜奴兒·書博山道中壁》:“愁”字作爲貫串全篇的線索
賀鑄簡介 北宋詞人宋太祖賀皇后族孫賀鑄生平
李清照《浣溪沙·淡蕩春光寒食天》:此詞有“無我之境”的妙趣
孫光憲《思帝鄉·如何》:此詞緊緊圍繞“遣情”兩字展開
張可久《蟾宮曲·九日》:綜觀全曲,一個“思”字貫穿全篇
石孝友《浪淘沙·好恨這風兒》:通篇借“風”與“船”鋪開寫來
万俟詠《長相思·雨》:全詞無一處提及“雨”字,卻處處是雨
吳文英《花心動·柳》:詞中有一種“生別離、思斷腸”的愁緒
蘇軾《謁金門·秋感》:引發了詞人政治上的“愁”感
蘇軾《江城子·密州出獵》:此詞更顯東坡的“狂”勁和豪興
雨傘結構 雨傘結構是什麼樣的
穿針乞巧始於哪個朝代
張先《木蘭花·相離徒有相逢夢》:全詞一處用“無”,三處用“不”
晏殊《浣溪沙·玉碗冰寒滴露華》:詞格濃豔,頗見“花間”遺風
顧敻《河傳·燕颺》:結尾着一“重”字,可謂“灑不盡相思淚”
丁香空結雨中愁意思
晏幾道《思遠人·紅葉黃花秋意晚》:此詞最妙之處在於寫“淚”
“人間有味是清歡”的出處:蘇軾《浣溪沙·細雨斜風作曉寒》
三個貫穿始終是什麼
周邦彥最“愁”的一首詞:《虞美人·疏籬曲徑田家小》
劉辰翁《寶鼎現·春月》:此詞“詞意悽婉,與《麥秀》何殊”
李商隱《辛未七夕》:用“巧絲”來諧“巧思”,增加了此詩的情趣
朱彝尊《長亭怨慢·雁》:全詞字面,均扣住“雁”字來寫